Трансформация облика космического корабля в кино XX–XXI века

[1] — Концепция [2] — Космический корабль как утопический проект [3] — Кризис и милитаризация космоса: корабль как оружие [4] — Допустимые границы прогресса: корабль-тюрьма [5] — Адаптация к новым угрозам: корабль-ковчег [6] — Заключение

Эти изменения нашли прямое отражение в научной фантастике, в том числе в изображении космоса, который предстает в качестве сложного пространства для иллюстрации и исследования современных проблем. В нем поднимаются вопросы этики, последствий быстрого развития науки, пределов человеческого разума и адаптаци. Через образ космоса фантастика анализирует последствия технологической революции и ее влияние на человечество.

Сегодня изучение научной фантастики едва ли возможно без упоминания технологического прогресса, характеризующегося созданием сложных механизмов, к которым, в свою очередь, можно отнести космические корабли, чей образ является не просто элементом фона, на котором происходят события в фантастических произведениях, а мощным визуальным символом, служащим необходимым для наиболее полного понимания авторского замысла инструментом.

Выбор данной темы обусловлен усилением общественных волнений относительно слишком большой скорости научного и технологического развития. Исследование связи научной фантастики и общественных настроений интересно как точная иллюстрация социальных тенденций, а тема космоса, в особенности образы кораблей, была наиболее актуальна в данном вопросе в течение последних шестидесяти лет.

В рамках данного исследования будет рассмотрено изменение образа космического корабля в кино XX–XXI веков в зависимости от основных событий и доминирующих общественных настроений в данный период. В работе будут проанализированы: назначение и визуальное воплощение летательных аппаратов, их роль в сюжете произведений. Такой временной промежуток был выбран из за того, что именно в это время освоение космоса в мире было наиболее активным.

Для анализа были выбраны одни из самых культовых и значимых в массовой культуре фильмов, являющихся наиболее репрезентативными для визуальной и идейной эволюции жанра в рамках каждого исторического периода. Одним из основных критериев отбора материала послужил вклад, внесенный данными фильмами в формирование визуального канона научной фантастики, а также наиболее явное отражение в них социально-исторического контекста.

В качестве текстовых источников использовались статьи, связанные со значением и функциями научной фантастики, взаимосвязью фантастических произведений с преобладающими в обществе настроениями. Также рассматривались статьи, касающиеся исторического контекста каждого из выбранных для исследования периодов. Текстовые источники отбирались на основе соответствия выбранной теме и глубины анализа материала.

Первым рассматриваемым в рамках исследования периодом являются 1960-е годы. Данный временной промежуток был выбран в первую очередь из-за космической гонки, начавшейся в 1957 году с запуском первого искусственного спутника Земли — «Спутник-1». Важно упомянуть, что «…космическая гонка являлась „побочным эффектом“ холодной войны и была величайшим научно-техническим соревнованием в истории человечества» [5]. Во время неё было совершено множество открытий и научных прорывов в отрасли космонавтики: первый спутник Земли, первый человек в космосе, высадка на Луне и многое другое.

Первое десятилетие холодной войны можно охарактеризовать как время, когда взгляд на потенциал космических исследований был наиболее позитивным: люди верили в господство разума и новые горизонты, которые могли открыться человечеству в результате научного развития, однако вместе с этими утопическими представлениями появились и первые мысли о потере контроля людей над технологиями и возможной потере человечности под влиянием прогресса в будущем.

Более подробно рассматривая корабль «Дискавери», в первую очередь стоит обратить внимание на строгость и лаконичность его формы. Основная часть корабля представляет из себя шар, к которому с помощью длинной прямоугольной структуры, скорее всего представляющей из себя некоторый коридор, прикрепляется второй отсек.

Выбор данной формы для основного помещения иллюстрирует прагматичность и логичность подхода к использованию пространства: она позволяет поместить максимальное количество объектов в условиях ограниченной площади, что абсолютно необходимо для длительных космических экспедиций. Экономия пространства к тому же прослеживается в отсутствии личных вещей членов экипажа, а также в размещении важных объектов в одном помещении: даже для капсул с участниками экспедиции, находящимися в криогенном сне, не предусмотрен отдельный отсек.

Лаконичность и подчеркнутая стерильность в организации пространства отражается в то же время в белом цвете интерьера «Дискавери», обилии пустых, не занятых ничем поверхностей. Минимальное количество деталей и выбранное цветовое решение акцентируют внимание зрителя на рациональности и стройности конструкции, что, в свою очередь, создает ощущение победы разума над земным хаосом, однако одновременно с этим чувствуется и его холодная, чуждая человеку природа.

В фильме показано, как бортовой компьютер не следует протоколу, и, обретая собственное сознание, убивает почти всех членов экипажа, что отсылает к идее восстания машин, возникшей в результате увеличения темпов технологического развития. Появляется понимание нестабильности созданной людьми системы, хрупкости контроля над сотворенной реальностью. Однако, несмотря на это фильм заканчивается тем, что главный герой попадает в некое пространство, где за несколько минут проживает всю свою оставшуюся жизнь, превращаясь в старика, на месте которого после оказывается младенец. Данный фрагмент символизирует появление нового, более совершенного человека, завершение очередного этапа эволюции.

Упоминание данного фрагмента принципиально важно для понимания замысла фильма и, следовательно, для более точного анализа функции образа космического корабля в данном контексте. Как уже упоминалось ранее, пик рациональности, изображенный в фильме в целом и во внешнем виде корабля в частности, вызывает некоторое отторжение из-за своей инородности, непривычности для человеческого сознания, однако эта сцена дает понять, что преодоление подобных чувств и продолжение развития технологий ведет к эволюции общества, открытию новых границ познания.

Таким образом, хотя общую атмосферу фильма нельзя назвать однозначной, в нем все же находят свое отражение позитивные мысли общества того времени в отношении потенциала технологического развития.

Следующий блок включает в себя сразу два десятилетия — 1970-е и 1980-е годы, так как в это время не прослеживается настолько явного изменения в изображении космических кораблей в кинематографе. Данный период по большей части можно охарактеризовать началом милитаризации космоса. Холодная война не только являлась причиной для увеличения темпов научного и технологического развития общества, но и, что вполне очевидно, способствовала все большему накалу отношений между сверхдержавами, и, как следствие, усилению общественного беспокойства и напряженной атмосферы во всём мире.

Следует также помнить о том, что скорость развития техники, преимущественно космической, всё ещё увеличивается, что, в условиях напряженной политической ситуации в мире, наталкивает на мысль о возможной угрозе из космоса. Учитывая всё вышесказанное, появление в 1983 году американской программы СОИ, «нацеленной на разработку набора передовых технологий противоракетной обороны, направленных против Советского Союза» [2], кажется довольно закономерны.