Анализ визуального нарратива фильма «Типа крутые легавые»

«Three Flavours Cornetto» (в русской локализации просто «Трилогия Корнетто») — это серия из трёх самостоятельных фильмов, каждый из которых создан благодаря творческому союзу режиссера Эдгара Райта и двух актёров: Саймона Пегга и Ника Фроста. Райт и Пегг совмество создавали сценарий ко всем трем фильмам, после чего Пегг и Фрост исполняли в них главные роли.

Название трилогии связано с брендом мороженого Корнетто (Cornetto): в каждом фильме обязательно присутствует кадр с этим рожком, а его вкус символически отражает жанр конкретной картины. По словам Эдгара Райта: "Появление мороженого Корнетто в первом фильме связано с тем, что в колледже оно было для меня средством от похмелья, а ещё это показалось забавной вещью, которую мог бы захотеть персонаж Ника Фроста в воскресное утро". Позже небольшая шутка переросла в нечто большее.

Саймон Пегг и Ник Фрост не единственные актеры, которые регулярно появляются в трилогии. Также, из фильма в фильм, зритель встречает других известных британских артистов, таких как Мартин Фриман и Билл Найи. Повторяющийся актерский состав стал одной из фирменных черт трилогии.

Все три фильма представляют из себя комедии, которые отсылают нас к разным жанрам фильмов категории B, пародируя и высмеивая их в остроумной британской манере. Несмотря на юмористический тон, в своих фильмах Эдгар Райт рассказывает истории о дружбе и взрослении, о личностном кризисе, а также часто застагивает остросоциальные проблемы.

"Я отчасти думаю о своих фильмах как о троянских конях: они поднимают множество серьёзных тем в рамках комедии. И, думаю, в каком-то смысле мне нравится работать именно так" - Эдгар Райт.

Сюжет фильма строится вокруг сержанта Николаса Анджела - настолько высокого профессионала, что на фоне него вся полиция Лондона выглядит некомпетентной. По этой причине начальники полиции решают избавиться от главного героя, и переводят его как можно дальше, в маленькую деревушку. Пока сержант пытается справиться с жизнью в глуши Англии среди рассеяных и некомпетентных коллег, в деревне начинают совершаться загадочные жестокие убийства.

Для исследования был выбран второй фильм трилогии, и на это есть несколько причин. К 2007 году Эдгар Райт уже имел опыт работы над полнометражным кино, что позволило ему заметно отточить навыки режиссуры и сценарного мастерства, а также помогло глубже проработать визуальный язык. В то же время он ещё не снял свой культовый фильм «Скотт Пилигрим против всех», где впервые столкнулся с производством крупнобюджетного экшена. Благодаря этому "Типа крутые легавые" позволяет отчетливо увидеть стиль Райта, когда он уже профессионально уверен, но ещё не адаптирован под требования студийных блокбастеров.

Анализ визуального решения фильма будет основан на выявлении используемых референсов, рассмотрении повторяющихся постановочных кадров и изучении специфики работы с освещением.

Персонаж Ника Фроста романтизирует свою работу полицеского с помощью просмотра экшн фильмов про хороших парней. Также по ходу сближения с главным героем он забрасывает того вопросами о рабочем опыте в Лондоне.

Позже в фильме герои выполняют все стериопетично крутые действия героев боевиков, которые перечислял Ник Фрост, и это также отображается в визуальном цитировании "Bad Boys 2" и "Point Break".

В кульминации фильма Ник Фрост исполняет свое маленькую профессиональную мечту и кадр в кадр повторяет сцену из своего любимого фильма об агенте под прикрытием.

На протяжении всего фильма мы часто встречаем идентичные по композиции кадры. Они могут идти друг за другом или повторяться спустя час хронометрожа фильма, могут быть визуальным комедийным приемом, а могут рассказывать историю благодаря смене небольших деталей.

Разберем сцену с переводом Николаса Анджела из Лондона в глубинку Англии. Главный герой сопротивляется решению начальства и просит позвать старшего по званию.

Но по иронии, каждый диалог повторяет предыдущий, что подкрепляется визуальным решением постновки идентичной композиции шотов.

Также на протяжении спора визуально подчеркивается отношение между офицерами и их статусность. Последний кадр сильнее отличается от предыдущих, камера опустилась чуть ниже, чтобы охватить всех полицейских, так как двоим из них пришлось встать, уступив место главному инспектору. Это визуально подкрепляет звание персонажа Билла Найи, и помогает зрителю убедиться, что с главным героем общается очень серьезный и глубоко уважаемый офицер, чье слово бесприкословно.

Течение времени показано через резкую смену кадров, где за секунду зритель считывает смену позы героя и освещения.

Также раскрывается характер сержанта: мы видим кадр с персонажем перед его отходом ко сну и было бы логично в следующем увидеть его пробуждение. Однако наши ожидания рушатся, мы не видим ни как он засыпает, ни как просыпается, ведь сержант уже находится на утренней пробежке, вместо валяния в кровати.