Рубрикатор
- Концепция — Вступление — Принцип подбора материала — Ключевой вопрос и гипотеза исследования
- Брискин Вениамин Маркович
- Ефимов Борис Ефимович
- Творчество группы «Кукрыниксы»
- Заключение
- Источники
Концепция
Вступление Что такое карикатура? По сути, это жанр массового искусства, который направлен на то, где намеренно создается комический эффект, благодаря сильно преувеличенным характеристикам объекта, вещи или события. В данном случае художник специально концентрирует внимание зрителя на искаженных чертах объекта высмеивания, но при этом сохраняет уникальность и узнаваемость, где могут заостряться черты лица и фигуры и подчеркиваться различные пороки, гиперболизируя мимику и манеру поведения, иногда преувеличивая динамику действий и движений. В таких карикатурах встречаются и люди, и животные, а порой и вовсе какие-то необычные существа, в которых зритель узнает жадного правителя или вражеского солдата. Хочется сказать, что именно политические темы является любимой темой для карикатуристов, так как это хороший графический способ выражения человеком своей гражданской позиции. Через сатиру, иронию и сарказм люди могли услышать «глас народа», а художники карикатуристы, обличали и высмеивали деятельность политических персон. В основном, популярность таких произведений растёт в периоды войн, революций, политической и социальной напряжённости.
Советский Союз не стал исключением в использовании карикатуры, как средства донесения информации и идей до своих граждан, но задача новой карикатуры — это политическая пропаганда, где зачастую использовалась образ пацифистски настроенного государства. Именно 1920–1930 годы являются расцветом карикатуры в Советском союзе, что и стало причиной создания большого количества сатирических журналов, таких как «Крокодил», который на тот момент являлся наипопулярнейшим журналом во всей стране. Конечно, нельзя не брать во внимание и тот факт, что было и много других различных журналов, которые имели лишь один единственный выпуск, но которые сыграли важную и неоценимую роль. Хорошим примером такого явления стал журнал Владимира Владимировича Маяковского с его изданием, названным «БОВ», где он перенес многие основные принципы и приемы графического оформления одного из своих прошлых изданий «Окон сатиры РОСТа» в журнальную форму.
В общем, основным направлением в стране являлась именно официальная сатира, поддерживаемая государством, потому в стране нуждались в этом, так что это и стало причиной формирования нового юмористического движения, которое постоянно высмеивало все пороки предыдущей власти с системой монархии. Те издания, которые не поддерживали этого или просто сомневались в этом, были полностью ликвидированы. Хорошим примером этого является журнал, называющийся «Новый Сатирикон», который хоть и поддерживал революцию, но сам по себе был против большевистского движения. Так что по итогу в Советском Союзе оставались только те сатирические журналы, которые поддерживали власть и были готовы сотрудничать с ней. Поэтому весьма интересна судьба журнала «Крокодил», который изначально хоть пытался дистанцироваться от идей партии, но по итогу стал одним из главных источников официальной политико-социальной сатиры.
В общем, в новообразованном государстве после революции начали поощряться различные карикатуры, которые оголяли все пороки и недостатки государственной системы, но, стоит заметить, что это не касалось высших звенов руководства, а только руководителей среднего и низшего порядка.
В таких изданиях существовала и распространялась общая идея, пропагандируемая государством, где были, самое главное и самое ужасающее, враги народа, различные шпионы и остатки оппозиции. В этом направлении выделялось профессионализм художников-карикатуристов, таких как Б. Е. Ефимов, творческая группа «Кукрыниксы», состоящая из М. В. Куприянова, П. Н. Крылова и Н. А. Соколова, Г. О. Вальк, Ю. А. Черепанов и многие другие. Потому мне стало интересно рассмотреть искусство данных художников и понять, как они через образы и различные метафоры в своих карикатурах передавали ту или иную идею, а также выяснить основные приемы, используемые в искусстве художников-карикатуристов.
Принцип подбора материала Для своего визуального исследования, чтобы выделить часто используемые приемы и схожести в творчестве, я выделила трех основных представителей, которые являлись главными в искусстве советского сатирического плаката: • Брискин Вениамин Маркович • Ефимов Борис Ефимович • Творчество группы «Кукрыниксы»
В самом исследовании были проанализированы различные текстовые источники по теме советского плаката, а также визуальный материал по теме карикатуры. Были также отобраны визуальные материалы, которые помогут понять, какие художественные приемы использовались и как художник управлял мнением своего зрителя.
Актуальность темы Обоснование выбора темы заключается в актуальности и значимости исследования и анализа сатирического плаката и, в общем, искусства советской эпохи. Карикатура является ярким примером того, как визуальные средства могут не только забавлять зрителя, но и изменять восприятие того или иного события, затрагивая глубокие темы через смешные иллюстрации. Потому анализ советского сатирического плаката позволит выявить, какие визуальные приемы используются для того, чтобы донести основную идею до зрителя.
Ключевой вопрос и гипотеза исследования Ключевой вопрос исследования: Какие художественные приемы можно встретить в советском плакате и как они используются, чтобы повлиять на своего зрителя?
Сама же гипотеза исследования заключается в том, что, несмотря на увеличение количества образованных людей в Советском союзе, все еще оставалось много тех, кто являлся неграмотным, а так как государству надо было донести свои идеи и идеалы до народа, то использовались максимально яркие и карикатурные образы для того, чтобы считать сюжет, только лишь взглянув на него.
Брискин Вениамин Маркович
Выдающийся плакатист времен Советского союза, который прославился за счет остроумного юмора в своих сатирических плакатах. За свою жизнь, он не прекращая рисовал агитационные плакаты на различные темы, высмеивая и многое, касающееся международной политики, и лентяев с бездельниками. Его стиль отличается характерной чистотой и простотой линий, используя обобщенность и монументальность форм, где персонажи изображены в гротескной манере, усиливая посыл самого рисунка.
«Чужая пластинка» В. М. Брискин, 1960 г.
«Прочь с дороги, поджигатели войны!» В. М. Брискин, 1949 г.
«Спи, родной. У папы-мамы ты сынок, любимый самый» В. М. Брискин, 1948 г.
«Урок врагам» В. М. Брискин, 1952 г.
Шалишь, кума, не с той ноги плясать пошла!» В. М. Брискин, 1953 г.
Чистый и аккуратный стиль Брискина, в основном, не нагружен большим количеством деталей, но даже так, зритель все равно понимает сюжет. Наиболее частый прием в сатирических плакатах Брискина — контраст. Враги нарисованы максимально карикатурно, выделяя все неприятные их черты, что таким образом неприятно становится даже самому зрителю. В это же время хорошая сторона показана красиво и аккуратно, они нарисованы не карикатурно, даже более реально, потому их контраст на фоне с первыми мгновенно усиливается.
Ефимов Борис Ефимович
Борис Ефимов является одним из самых известных художников-карикатуристов времен СССР. Количество работ, нарисованных его рукой, исчисляется десятками тысяч начиная от простых карикатурный плакатов до книжных иллюстраций. Он был одним из тех, кто активно занимался агитационными плакатами все время, даже во время Великой Отечественной войны. Его графика проста, но также очень выразительна, когда сюжеты и вещи, которые он поднимает в своих карикатурах, актуальны и остры.
«Снова в Париже…» 1928, Б. Е. Ефимович, 1956 г.
Обложка «Смехач» 1928'05, Б. Е. Ефимович, 1928 г.
Обложка Смехач 1928'28, Б. Е. Ефимович, 1928 г.
Обложка «Крокодил» 1963, Б. Е. Ефимович, 1963 г.
Обложка «Смехач» 1928'36, Б. Е. Ефимович, 1928 г.
Обложка «Смехач» 1928'39, Б. Е. Ефимович, 1928 г.
Обложка «Смехач» 1928'45, Б. Е. Ефимович, 1928 г.
«Среди колонизаторов» Б. Е. Ефимович, 1959 г.
Обложка «Чудак» № 5, , Б. Е. Ефимович, 1929 г.
«Чудак» № 8, Б. Е. Ефимов, 1929 г.
«Прожектор» № 10 (56), 1925 г.
Выразительность фигур на карикатурах Ефимова привлекает внимание зрителя. Он работает с чертами лица, где-то их увеличивая, где-то уменьшая, создавая невероятных комический эффект. Сами фигуры персонажей сильно искажены, выделяя оных на фоне остальных персонажей. Такой стиль карикатур даже был назван «ефимовским», как раз за счет таких шаржированных фигур людей.
«Кукрыниксы»
Творческая группа «Кукрыниксы» прославилась своими карикатурами и шаржами на всю страну. Их мастерски выполненные плакаты, можно сказать, были остроумны. Через четкие и понятные образы, эти три художника высмеивали политических деятелей, явления и целые страны. Особенно их творчество было актуально во времена Великой Отечественной войны, когда и были созданы многие из их популярнейших плакатов.
«Людоед — вегетарианец или две стороны одной медали» группа «Кукрыниксы» (М. В. Куприянов, П. Н. Крылов, Н. А. Соколов), 1981 г.
«Били мы врага копьем» группа «Кукрыниксы» (М. В. Куприянов, П. Н. Крылов, Н. А. Соколов), 1941 г.
«Беспощадно разгромим и уничтожим врага» группа «Кукрыниксы» (М. В. Куприянов, П. Н. Крылов, Н. А. Соколов), 1970 г.
«Народ Африки остановит колонизаторов!» группа «Кукрыниксы» (М. В. Куприянов, П. Н. Крылов, Н. А. Соколов), 1960 г.
«Призрачные блага демократии» группа Кукрыниксы (М. В. Куприянов, П. Н. Крылов, Н. А. Соколов), 1971 г.
«Советская угроза!» группа «Кукрыниксы» (М. В. Куприянов, П. Н. Крылов, Н. А. Соколов), 1973 г.
«НАТО. Пентагон под одной машиной» группа «Кукрыниксы» (М. В. Куприянов, П. Н. Крылов, Н. А. Соколов), 1977 г.
«Права человека» группа «Кукрыниксы» (М. В. Куприянов, П. Н. Крылов, Н. А. Соколов), 1980 г.
«Так держать» группа «Кукрыниксы» (М. В. Куприянов, П. Н. Крылов, Н. А. Соколов), 1981 г.
«Красная оплата по счетам» группа «Кукрыниксы» (М. В. Куприянов, П. Н. Крылов, Н. А. Соколов), 1941 г.
«Уборка урожая — страшный удар по врагу!» группа «Кукрыниксы» (М. В. Куприянов, П. Н. Крылов, Н. А. Соколов), 1941 г.
«…Перебрались к озеру Хасан, чтобы проползти через советскую границу» группа «Кукрыниксы» (М. В. Куприянов, П. Н. Крылов, Н. А. Соколов), 1939 г.
«15» группа «Кукрыниксы» (М. В. Куприянов, П. Н. Крылов, Н. А. Соколов), 1932 г.
«Чернильные надували» группа «Кукрыниксы» (М. В. Куприянов, П. Н. Крылов, Н. А. Соколов), 1976 г.
Плакаты группы «Кукрыниксы» выделяются из общей массы за счет своей выразительности. Их сюжеты понятны и остроумны, а тема, поднимаемая в творчестве, легко читаема зрителем. Они используют многие приемы, можно увидеть и контраст между фигурами плохих героев и хороших, преувеличенные черты лица, а где-то даже герои приобретают звериные черты. Зритель может легко считать идею плаката, который он видит перед собой за счет этих приемов, несмотря на каком языке говорит человек, и, в принципе, грамотен он или нет, что и объясняет такую большую популярность «Кукрыниксов».
Заключение
Искусство карикатуры в Советском союзе было весьма развито, потому что использовалось в различных целях, но, в большинстве, это проявлялось в целях агитации и пропаганды. Понятные, читаемые с первого взгляда рисунки широко приветствовались государством, так как любой человек, будь безграмотный или грамотный, мог понять суть идеи, что являлось одним из самых важных свойств плаката, и именно потому карикатура стала частым приемом в советском творчестве.
Высмеивание врага, возвышение хорошего героя, который и представляет истинные ценности. В сатирических плакатах часто используется контраст между фигурами хороших и плохих, где черты лица объекта высмеивания искажаются, сохраняя узнаваемость фигуры, гиперболизируется мимика и преувеличивается динамика движений. Иногда «враги» становятся даже антропоморфными, усиливая комический эффект. Потому и посыл таких плакатов считывается практически сразу, стоит только взглянуть.
Livejournal: сайт. — URL: https://maysuryan.livejournal.com/1198956.html (дата обращения: 15.11.2024)
Кулешова, О.В Карикатура и плакат как жанр советского искусства в период второй мировой войны / О.В Кулешова // Вестник культурологии. — Москва: Институт научной информации по общественным наукам РАН, 2020. — С. 150-156.
Чепуров, И. В. Изобразительные средства отечественной карикатуры XVII–XX веков / И. В. Чепуров // Вестник Оренбургского государственного университета. — Оренбург: Оренбургский государственный университет, 2014. — С. 142-150.
Седельников, М. В. Карикатура в России ХХ века как отображение политической реальности: социально-философский взгляд / М. В. Седельников // Манускрипт. — 2021. — Т. 14, № 6. — С. 1171-1179. — ISSN 2618-9690
Федосов, Е. А. Советская визуальная пропаганда в условиях холодной войны: опыт источниковедческого анализа плакатов и карикатур 1946–1964 гг. / Е. А. Федосов // Визуал. — Томск: Национальный исследовательский Томский государственный университет, 2023. — С. 45-65.
Чепуров, И. В. Изобразительные средства отечественной карикатуры XVII–XX веков / И. В. Чепуров // ВЕСТНИК ОГУ. — Оренбург: Оренбургский государственный университет, 2014. — С. 142-148.
. Корецкий В. Б. Заметки плакатиста. М. : Сов. художник, 1958. 168 с.
Трамвай искусств: сайт. — URL: https://tramvaiiskusstv.ru/ (дата обращения: 15.11.2024)
Ефимов Б. Е. Основы понимания карикатуры. М. : Изд-во Акад. художеств СССР, 1961. 71 с.
Стыкалин С. И., Кременская И. К. Советская сатирическая печать. 1917–1963. М. : Госполитиздат, 1963. 483 с.
Livejournal: сайт. — URL: https://maysuryan.livejournal.com/1198956.html (дата обращения: 15.11.2024)
Arthive: сайт. — URL: https://arthive.com/artists/12978~Kukryniksy (дата обращения: 15.11.2024)
Лаборатория фантастики: сайт. — URL: https://fantlab.ru/art2095 (дата обращения: 15.11.2024)
Проделит: сайт. — URL: https://prodetlit.ru/ (дата обращения: 15.11.2024)
