«Мои поиски, так же, как и мои чувства, направлены на то, что составляет основную ценность жизни: поэзию. Поэзия находится в сердце человека и всегда живет в его способности думать о богатстве Природы. Я человек со зрительным восприятием, человек, который работает глазами и руками, вдохновляемый художественными образами». [1]
© Ле Корбюзье
Концепция
Ле Корбюзье (настоящее имя — Шарль-Эдуар Жаннере-Гри) — французский архитектор швейцарского происхождения, один из самых влиятельных специалистов своего дела XX века.
«Корбюзье, если и не был родоначальником новой архитектуры, именно он являлся ее самым ярким выразителем и творцом, особенно ощутимо подорвал позиции всесильного академического традиционализма, стал знаменем целой архитектурной эпохи». [2]
К 30-ти годам жизни он сформулировал основные архитектурные принципы, — «Пять отправных точек современной архитектуры» — впервые опубликованные в журнале L’Esprit Nouveau в 1920 году. [3] Именно эти новаторские решения послужили неким руководством для архитекторов-модернистов и самого Корбюзье. До конца своей жизни он придерживался их, создавая функциональные и минималистичные постройки, оказавшие большое влияние на современную ему архитектуру.
Пять отправных точек современной архитектуры по Корбюзье:
1. Столбы-опоры 2. Ленточное остекление 3. Плоская крыша-терраса 4. Свободная планировка 5. Свободный фасад
Очевидно, что не только Корбюзье и его современники-модернисты придерживались этих принципов. Его проекты, в том числе и приёмы, оказали значительное влияние на последующие тенденции в архитектуре. Стало формироваться новое понимание пространства и функциональности. Архитекторы следующих эпох, вдохновленные его работами, начали экспериментировать с новыми материалами и технологиями. Мне стало интересно изучить применение принципов Корбюзье в новой, современной нам архитектуре.
Как принципы Ле Корбюзье, которые он сформулировал почти 100 лет назад работают в наше время, в архитектуре XXI века?
Именно этот вопрос стал ключевым при создании визуального исследования.
Принцип рубрикации исследования Принцип рубрикации представляет собой структуру, основанную на «Пяти отправных точках современной архитектуры Ле Корбюзье» и содержит следующие разделы:
- Столбы-опоры
- Ленточное остекление
- Плоская крыша-терраса
- Свободная планировка
- Свободный фасад
В каждом из них рассмотрены соответствующие принципы, их применение на примере проектов Корбюзье и в сооружениях XXI века.
Принцип отбора материала для визуального исследования При отборе материала для исследования я обращалась, в первую очередь, к собственному опыту и знанию о каких-либо зданиях как Ле Корбюзье, так и современных. Для поиска визуального материала мне понадобилось обратиться к Интернет-ресурсам, таким как сайты застройщиков и проектных бюро и другим платформам архитектурного профиля. Для поиска новых для меня сооружений я обращалась к Интернет-ресурсам, на которых собрано множество архитектурных проектов, например, к платформе ArchDaily. Там же были найдены изображения для визуального ряда.
Принцип выбора и анализа текстовых источников Проанализировать текстовые источники было важно для того, чтобы точно понять каждый из принципов Корбюзье, их точную трактовку — для этого я обращалась к различным научным статьям и статьям из архитектурных журналов. Кроме того, мне было необходимо узнать концепцию того или иного проекта — для этого мной были проанализированы текстовые материалы, предоставленные проектными бюро и архитекторами на архитектурных Интернет-порталах, сайтах застройщиков.
Столбы-опоры
В самом чистом виде пять принципов современной архитектуры Ле Корбюзье отражены в его Вилле Савой, построенной в 1928–1930 гг. в Пуасси. [4]
Вилла Савой / Ле Корбюзье / Пуасси / 1928–1930 гг.
«Дом на отдельных опорах! Раньше дом был забит в землю, в темных и зачастую сырых местах. Железобетон дает нам отдельные опоры. Теперь дом в воздухе, высоко над землей; под домом находится сад, на крыше дома тоже сад». [5]
© Ле Корбюзье
Такой прием позволяет свайным фундаментам не привязываться к внутренней планировке дома, вместе с этим избавляя помещение от сырости, обеспечивая его достаточным количеством естественного света и освобождая пространство под ним, давая возможность организовать там, например, сад. Кроме того, стойки точно исчисляются в соответствии с приходящейся на них тяжестью, что обеспечивает зданию прочность и устойчивость. [6]
ЖК Бадаевский / Жак Херцог и Пьер де Мёрон / Проектное бюро АПЕКС / Застройщик Capital Group / 2017–2018 гг. / Визуализация
«Перед разработчиками стояла задача, которая может показаться невыполнимой. Нужно было восстановить архитектурный ансамбль завода, оставив его видимым со стороны набережной, и при этом создать на территории новое жильё и общественные пространства.
Традиционные методы не подходили: пристройки к объектам культурного наследия недопустимы, а окружение исторических корпусов новыми высотными зданиями разрушило бы целостность пространства. Однако решение было найдено — виртуозное и эффективное.
Эстетика: современная часть комплекса высоко парит над исторической, которая сохраняет самостоятельность, восстанавливается и получает роль общественного пространства.
Функция: проходящие сквозь этажи опоры высотой 35 метров обеспечивают максимальную жёсткость всей конструкции. В результате она превосходит по устойчивости здание на привычном фундаменте». [7]
Слева: Вилла Савой / Ле Корбюзье / Пуасси / 1928–1930 гг. // Справа: ЖК Бадаевский / Жак Херцог и Пьер де Мёрон / Проектное бюро АПЕКС / Застройщик Capital Group / 2017–2018 гг. / Визуализация
Функции столбов-опор в обоих проектах схожи: освобождение пространства внизу. Правда, в постройке Корбюзье эта территория создаётся, а в ЖК Бадаевском — сохраняется.
Жаку Херцогу, Пьеру де Мёрону и проектному бюро АПЕКС удалось переработать принцип Корбюзье и создать функциональное, свежее и впечатляющее решение для Бадаевского.
Музей MAXXI / Заха Хадид / Рим / 2003–2010 гг.
Музей MAXXI (Национальный музей искусства XXI века) — грандиозный проект выдающейся женщины-архитектора Захи Хадид.
В этом сооружении можно встретить сразу несколько приёмов Корбюзье, хотя их смысловое значение может отличаться от «оригинального», но всё же именно они помогли Захе создать концепцию и воплотить её в реальность.
Музей, по задумке архитектора и ее команды, является «полем зданий», интегрирующимся в существующую городскую среду. Это слияние линий, пересекающихся и скручивающихся между собой, образующее пространство без чётких «внешних» и «внутренних» границ. [8]
Здание словно парит над землёй, однако его поддерживают столбы-опоры, несущие на себе тяжесть конструкции.
Вилла (Дома) Ла Рош и Жаннере / Ле Корбюзье / Париж / 1923–1925 гг.
В качестве примера для визуального сравнения использования столбов-опор в Музее Захи с проектом Корбюзье — Вилла Ла Рош и Жаннере (или Дома Ла Рош и Жаннере), одна из частей которого поддерживается столбами-опорами.
«Эти два дома, объединенные в один массив, решают две совершенно разные проблемы: в одном из домов проживает семья с детьми, в нем есть множество небольших комнат и все услуги, полезные для семейного устройства. Другой дом предназначен для холостяка, владельца коллекции современной живописи и увлеченного предметами искусства. Так что этот второй дом будет чем-то вроде архитектурной набережной». [9]
Слева: Вилла (Дома) Ла Рош и Жаннере / Ле Корбюзье / Париж / 1923–1925 гг. // Справа: Музей MAXXI / Заха Хадид / Рим / 2003–2010 гг.
В обоих проектах только часть здания опирается на столбы-опоры. Также можно заметить, что под конструкциями и у Ле Корбюзье, и у Захи Хадид создается дополнительное «пешеходное» пространство, что объединяет проекты.
A Bit W Residence / TA-CHA Design / Куратор Хана Абдель / Ведущий архитектор Сонтад Срисанг / Тайланд / 2024 г.
«Вдохновленный модернистской архитектурой, стиль которой производит сильное впечатление на владельца, A Bit W Residence прославляет работу архитекторов-модернистов» [10]
A Bit W Residence / TA-CHA Design / Куратор Хана Абдель / Ведущий архитектор Сонтад Срисанг / Тайланд / 2024 г.
В этом проекте одна часть второго этажа опирается на стены первого, другая — на столбы-опоры. Такое решение позволяет создать дополнительное открытое пространство «под навесом», что функционально в данном случае, так как проект реализован в Таиланде, где необходимо иметь неосвещённые солнечным светом территории из-за повышенного индекса ультрафиолетового излучения.
Дом 14/15 посёлка Вайссенхоф / Ле Корбюзье и Пьер Жаннере / Штутгарт / 1927 г.
«В обеих конструкциях использовался железобетон, воплощавший принципы „Пяти пунктов“ Ле Корбюзье: столбы-опоры (использование колонн для поднятия здания над уровнем земли), сад на крыше, свободная планировка, длинные окна и свободный фасад
<…>
Настоящая „машина для жизни“. Ле Корбюзье представлял себе архитектуру, спроектированную с той же точностью и логикой, что автомобили и самолёты. Дома 14 и 15 демонстрируют этот принцип в полной мере, демонстрируя то, что многие считали эффективностью и прагматизмом, доведёнными до абсурда». [11].
