Образ женщины в виртуальной коллекции The Family Museum

1. Концепция
2. Коллекция The Family Museum
3. Досуг и путешествия 3.1 Сюжеты коллекций музея –– M.S. Blenheim –– Gevacolour 3.2 Женщина в пространстве досуга
4. Свадьбы 4.1 Сюжеты коллекций музея –– The Big Day –– Over by Christmas… 4.2 Женщина в свадебном ритуале
5. Заключение

С помощью семейных фотоальбомов человек может не только создать архив частных воспоминаний, но и задокументировать время. В любительских кадрах сохраняются детали, которые интересно рассматривать сквозь года: одежда, позы, жесты –– то, как меняется повседневность. Даже если фотоальбом планировался как частная коллекция в рамках семьи, его снимки несут историческую ценность. Проанализировав степень свободы перед камерой, взаимодействие с другими людьми, положение в группе, можно сформировать представление о жизни человека в прошлом.

Именно в таких альбомах образ женщины приобретает многослойность, она может быть представлена женой, матерью, дочерью, подругой, путешественницей или просто случайной прохожей. Однако каждый снимок по крупицам собирает портрет женщины в определенный период времени.

Гипотеза исследования заключается в том, что благодаря частным архивным фотографиям, не предназначенным изначально для исторического контекста, можно сформировать образ женщины XX века. Личные коллекции любителей приобретают культурную ценность и позволяют реконструировать историю повседневной жизни. Исследование основывается на анализе частных коллекций и визуальном представлении сцен, в которых отражаются изменения норм поведения и представлений о женственности.

В качестве источника фотографий была выбрана виртуальная коллекция The Family Museum –– архива любительских снимков Великобритании. Отбор кадров строится вокруг обычных сюжетов событий жизни женщины –– досуга, путешествий, свадеб, так как именно в этих ситуациях особенно ясно можно проанализировать визуальные нормы конкретного десятилетия.

В некоторых снимках женщина может соответствовать ожидаемой социальной роли и быть частью семейных традиций, а в других –– выступать более самостоятельной фигурой и демонстрировать свободу действий. При этом в исследовании не предполагается точной реконструкции биографии изображенных женщин, так как многие из снимков не имеют полного описания. Подход основан не на анализе конкретных судеб, а на поиске повторяющихся визуальных моделей, по которым можно сделать вывод об образе женщины в определенный период.

Многие снимки из архива The Family Museum были изъяты из первоначального семейного контекста и теперь существуют как часть нового собрания, где личная память незнакомцев становится доступной для публичного рассмотрения. Музей составляет сюжеты по найденным фотографиям, часто только догадываясь о возрасте или семейных отношениях участников. Коллекционеры не воспринимают за недостатки случайный ракурс или неидеальную постановку, так как по их мнению это только добавляет живости изображению.

Музей был основан в 2017 году Найджелом Шепардом и Рейчел Молони. Это виртуальный проект, основанный на личном архиве Шепарда. Им было собрано около 40000 оригинальных любительских семейных фотографий и 600 фотоальбомов с 1860-х по 2000-е годы. Коллекция состоит из снимков, найденных на eBay, блошиных рынках и благотворительных аукционах в течение 35 лет [2].

Портрет основателей довольно важен для понимания смыслов, вложенных в коллекцию.

Найджел Шепард –– независимый кинорежиссер, художник и композитор. Его интерес к любительским снимкам также проявляется в исследовании истории движения суфражисток и сделанных ими фотографий. По словам Шепарда, он «доверяет любителям», что проявляется в концепции The Family Museum: здесь ценность имеют и непрофессиональные кадры, показывающие жизнь людей такой, какая она есть.

Рейчел Молони –– это редактор и куратор, которая вносит в проект опыт работы с визуальными материалами и цифровым контентом. Для нее The Family Museum стал способом обратиться к повседневным историям, которые сохраняются в семейных снимках. Важным личным мотивом стала память о её бабушке –– участнице отряда девочек-скаутов и талантливом фотографе-любителе.

Многие фотографии попадают в архив уже после того, как утратили связь со своими первоначальными хозяевами. Довольно частый сценарий –– после смерти владельцев домов семейные альбомы и отдельные снимки оказываются среди недорогих вещей, которые собираются в коробки с мелочами. В результате перепродаж фотографии быстро расходятся по миру и интернету, почти не сохраняя следов происхождения.

Один из путей попадания семейных снимков в архив музея связан с онлайн-продавцами, которые разбирают альбомы и группируют снимки в небольшие партии на продажу. В таких подборках рядом могут оказаться фотографии разных десятилетий, например, от 1890-х до 1970-х годов. Анализ разрозненных изображений предполагает не только их хронологическое сопоставление, но и попытку восстановить возможные связи между ними.

Фотографии в архиве музея представлены не только в виде единого каталога, они собраны в небольшие тематические эссе, где частный снимок получает новое прочтение. Каждый сюжет строится вокруг отдельного альбома или группы снимков с повторяющимися мотивами.

Коллекционеры рассматривают и сюжетную сторону фотографии, и материальную специфику: формат, качество печати, подписи в альбоме, порядок расположения снимков. Каждая деталь позволяет составить собственный образ человека, изображенного на снимке. Довольно часто авторы блога предполагают отношения между людьми в кадре или социальные роли в момент съемки только по взглядам и жестам героев снимков.

Тематически коллекция охватывает разные стороны повседневной жизни. Например, сюжет M. S. Blenheim посвящён круизу трёх молодых женщин в 1970-е годы. Фотографии были сделаны не самими участницами поездки, а профессиональным фотографом, работавшим на борту, поэтому этот сюжет находится на границе между любительской семейной фотографией и сувенирной туристической съёмкой.

Авторы The Family Museum обращают внимание на то, как по отдельным деталям снимков можно восстановить контекст путешествия: хотя продолжительность круиза и точный маршрут неизвестны, удаётся предположить, что какое-то время женщины находились на Мадейре. Важными становятся не только место и дата, но и атмосфера отдыха: повторяющиеся вечеринки, напитки, наряды и позы перед камерой показывают круиз как пространство досуга и удовольствия.

Эта коллекция состоит из трех томов, где большинство фотографий датируются 1950-ми годами. В нем более 40 цветных снимков, что для альбомов 50-х является редкостью. Авторы сделали вывод, что фотограф был одним из первых, кто начал использовать цветную пленку, а именно Gevacolour [3]. Цвет здесь становится не только визуальной особенностью, но и важным историческим признаком.

При этом коллекционеры также отмечают, что кадры принадлежат ещё к культуре «олдскульной» элегантности начала 1950-х, когда люди стремились выглядеть нарядно почти в любой ситуации.

В сюжете авторы выделяют еще не сформировавшийся культ спортивного тела –– люди в купальниках выглядят истощенными. Их интересуют и случайные детали: мужчина иронично размахивает грозным оружием в одной руке, а в другой – живцом. За его правым плечом стройный юноша имеет выражение лица, которое, кажется, говорит о мудрости, превосходящей его возраст.