Эволюция монстров в фильмах франшизы «Чужой»

Фильмы франшизы Чужой это хороший пример того, как в кино менялись спецэффекты. Мы проследим, как создавали главного монстра — от первого фильма, где его делали вручную из резины и механизмов, до последних частей, где используют компьютерную графику.

-Введение -Рубрикатор -Alien (1979) -Aliens (1986) -Alien: Covenant (2017) -Alien: Romulus (2024) -Заключение -Библиография

Сценарист Дэн О’Бэннон, работая над сценарием, столкнулся с проблемой визуализации инопланетного существа. Решение пришло, когда он познакомился с арт-буком Гигера «Некрономикон». Органические, сексуализированные формы, переплетавшиеся с холодными механическими элементами, произвели на него ошеломляющее впечатление. Он сразу понял, что нашел идеальный визуал для своего космического ужастика. Позже О’Бэннон показал работы Гигера режиссеру Ридли Скотту, который был поражен и утвердил Гигера на роль главного дизайнера фильма. Превращение концепт-арта Гигера в работающий на съёмочной площадке объект требовало инженерной мысли и творческого подхода.

Для съемок было создано полноразмерное яйцо высотой около полутора метров. Оно не было статичным реквизитом; его конструкция позволяла ему ожить на камеру. Яйцо состояло из двух половинок, которые плавно и медленно раздвигались с помощью скрытой гидравлической системы. А движение внутри яйца осуществлялось человеческими руками, чтобы имитировать активную жизнь. Движение, занявшее в финальном фильме всего несколько секунд, снималось несколько часов, чтобы добиться нужного, гипнотизирующего эффекта.

Чтобы добиться эффекта слизистой, живой и пульсирующей внутренней поверхности, команда эффектов использовала многослойный подход. Внутри яйца были размещены слои полупрозрачной резины и латекса, которые подсвечивались изнутри мягким, мерцающим светом. Это создавало иллюзию глубины и органической сложности. Внутренние лепестки яйца были покрыты специальной слизью на основе смазки K-Y Jelly, которая блестела под светом, усиливая отталкивающее впечатление.

Лицехват, возможно, является самым психологически неприятным существом в фильме, и его физическое присутствие было ключевым. Это была сложная кукла с внутренним арматурным каркасом, сваренным из стальной проволоки. Каркас позволял кукловодам придавать лапам Лицехвата любую форму, заставляя их реалистично обвиваться вокруг головы актера. Лапы были наполнены жидкостью, что придавало им вес и реалистичную инерцию при движении.

Для усиления биологического реализма хвост Лицехвата был полым, и через него с помощью скрытого шприца подавался яичный белок, который стекал по телу существа, создавая отвратительный эффект слизистых выделений. Для сцены, где Лицехват прикрепляется к лицу астронавта Кейна (Джон Хёрт), был создан точный слепок лица актера. Это позволило безопасно и с большим контролем снять все крупные планы с резиновой куклы, плотно обхватывающей его голову.

Кульминация практических эффектов в фильме. Инженерным чудом руководил специалист по эффектам Роджер Дикен. Был создан невероятно реалистичный искусственный торс Джона Хёрта. Внутри него находился механизм с пятью поршнями. На одном была закреплена кукла Грудолома, а под торсом емкости с фальшивой кровью (на основе желатина) и настоящими животными внутренностями (бычьи потроха). В нужный момент оператор привёл механизм в действие, поршень с силой вытолкнул куклу через разрыв в торсе, выплеснув наружу литры крови и внутренностей.

Критически важным стало решение Ридли Скотта не предупреждать актёров о масштабе эффекта. Их реакции шока, ужаса и отвращения, которые мы видим в фильме подлинные. Веронику Картрайт (Ламберт) после дубля стошнило.

Для роли Чужого был найден афро-американец Боладжи Бадеджо, чей уникальный физический данные (рост около 210 см и худощавое телосложение) создавали неестественную, пугающую пластику. Костюм, созданный под руководством Гигера и итальянского мастера Карло Рамбальди, был создан из латекса, отлитого по гипсовому слепку тела Бадеджо.

Для придания ему знаменитого биомеханического вида использовались детали от моделей самолётов, пластиковые трубки и пружины, встроенные в латекс. Чтобы кожа блестела, как у живого существа, её постоянно покрывали смесью смазки и воды.

Для крупных планов и сцен атаки использовалась отдельная, невероятно сложная аниматронная голова, полная механизмов, тросов и гидравлики, а мышцы и сухожилия челюсти сделали из растянутых и разрезанных презервативов.