История шведского комикса

Скандинавские комиксы далеко не так известны в России, как американские или японские, при этом среди художников-комиксистов Северной Европы много талантливых мастеров, создающих действительно уникальные и оригинальные работы. Я решила написать об истории шведского комикса, так как эта тема пока не настолько хорошо изучена и оставляет простор для дальнейших исследований. Также я думаю, что опыт шведских художников-комиксистов был бы полезен и нам, их российским коллегам.

В истории американского комикса принято выделять следующие периоды:

1. Викторианский век (1842–1897)
2. Платиновый век (1897–1938)
3. Золотой век (1938–1945)
4. Серебряный век (1956–1971)
5. Бронзовый век (1971–1986)
6. Современность (1986 — настоящее время)

Поскольку шведский комикс развивался в значительной мере под влиянием американского, я попыталась применить эту периодизацию к комиксам, созданным в Швеции, проанализировать работы наиболее известных мастеров, работавших в тот или иной период времени, и поразмышлять над их художественными и смысловыми особенностями.

Строго говоря, история комикса в Швеции начинается значительно раньше, чем в Америке. Первые шведские истории в картинках были созданы знаменитым скульптором Юханом Тобиасом Сергелем (Johan Tobias Sergel), в честь которого названа центральная площадь в Стокгольме, и его другом, художником, скульптором и карикатуристом Карлом Августом Эренсвердом (Carl August Ehrensvärd) в конце XVIII — начале XIX веков. В основном это были зарисовки из повседневной жизни и сатирические истории, часто направленные против Католической церкви. Кроме того, сохранилось и несколько комиксов эротического содержания. Работы Сергеля и Эренсверда были созданы под влиянием английских художников Джеймса Гилрея и Томаса Роулендсона. Еще одним родоначальником шведского комикса можно считать Пера Нурдквиста (Pehr Nordquist), известного шведского пейзажиста, который еще в 1801 году начал рисовать серию историй о художнике Петере («Päder Målare och Munthen»). Ниже приведена одна из первых историй в картинках, созданных А. Эренсвердом. По форме это — вполне классический шестифреймовый стрип, выполненный, по всей видимости, тушью и пером.

Эренсверд и Сегель стали предшественниками шведского комикса примерно за полвека до того, как Фриц фон Дардель создал свои истории в картинках, и за столетие до того, как Оскар Андерссон и Альберт Энгстрём заложили основы современного шведского комикса. Поскольку Эренсверд и Сегель часто изображали собственную жизнь, этих авторов также можно считать пионерами автобиографического комикса.

Художник Фриц фон Дардель (Fritz Von Dardel) родился в Швейцарии, но переехав в Швецию в 1835 году, он стал одним из основоположников шведского комикса. Первый опубликованный им комикс под названием «Сватовство» («Ett Frieri») был создан в 1844 году. А самый ранний из его комиксов о путешествии в Париж был нарисован в 1840 году. Он представляет собой последовательность одинаковых по размеру фреймов, снабженных подрисуночными подписями.

Пожалуй, наиболее влиятельным шведским комиксистом, работавшим на рубеже XIX–XX веков был Оскар Андерссон (Oskar Andersson), который начал создавать комиксы, вдохновляясь работами американских художников, в частности, серией «Желтый малыш» Р. Ф. Аутколта. Комиксы Андерссона отличает абсурдистский, мрачноватый стиль. Он рисовал однопанельные комиксы с гэгами, а также выпускал целые серии комиксов. Наиболее известными сериями стали анархистская Mannen Som Gör Vad Som Faller Honom In («Человек, который делает все, что ему вздумается», 1902–1906 гг.) и комикс с ежедневными гэгами «Доисторическая собака» (Urhunden) (начало 1900-х гг.). Хотя карьера Андерссона в качестве комиксиста была очень недолгой, (1897–1906 гг.), он оказал огромное влияние на дальнейшее развитие шведского комикса.

В комиксе «Доисторическая собака» рассказывалось о первобытном человеке, который завел себе домашнего динозавра. Серия была настолько популярной, что легла в основу журнала комиксов Urhunden (1973-1976). Кроме того, в честь нее в 1987 году была учреждена ежегодная премия в области комикса Urhunden Prize. Комикс «Доисторическая собака» примечателен еще и тем, что здесь впервые в истории шведского комикса вместо подрисуночных подписей появляются баблы.

В это же время в Швеции работали и другие известные художники-комиксисты: Альберт Энгстрём (Albert Engström), Бруно Лильефорс (Bruno Liljefors), Карл Ларссон (Carl Larsson). С 1894 по 1896 год Энгстрём работал в редакции юмористического журнала «Воскресный гном» (Söndags-Nisse), а 11 марта 1897 года начал выпускать свой собственный журнал «Стрикс» (Strix), где эти художники, а также упоминавшийся выше Оскар Андерссон, печатали свои комиксы.

В эту эпоху комиксы становятся привычным явлением в Швеции и начинают появляться практически во всех еженедельных журналах. Особенно известен был шведский еженедельник «Все для всех» (Allt för Alla), который издавался с 1912 по 1932 год. В этом журнале печатались такие комиксисты, как Кнут Стангенберг (Knut Stangenberg), Петтер Линдротт (Petter Lindroth), Рольф Петерссон (Rolf Pettersson).

Во время Второй мировой войны комиксы широко использовались в качестве средства пропаганды даже в нейтральной Швеции. Издательство «Бонниерс» (Bonniers) публиковало комиксы по мотивам шведских национальных эпосов и исторических романов, таких как «Рассказы хирурга» (Fältskärns berättelser) и «Рыжий Орм» (Röde Orm). Однако начиная с 1943 эта «националистическая пропаганда» была вытеснена американскими комиксами, которые воспитывали ненависть к фашизму и нацизму и пропагандировали достижения союзников и американские ценности. В 40-х годах в Швеции стали необыкновенно популярны комиксы о Моряке Попае, созданные американским художником Элзи Крайслером Сегаром. Знаменитый Попай получил шведское имя Карл-Альфред, и с 1946 года истории о приключениях забавного матроса с трубкой в зубах стали печатать в еженедельных журналах. Аналогичная история произошла с диснеевским персонажем Дональдом Даком, который также получил шведское имя Калле Анка. Журнал комиксов Kalle Anka & C: o начал выпускаться на шведском языке в 1948 году датским издательством Egmont, которое сегодня является одной из ведущих медиа-групп в Скандинавии.

Комиксы о Калле Анке и его дядюшке Иоакиме (шведский аналог Дяди Скруджа) до сих пор пользуются неизменной популярностью в Швеции. Отчего-то, — возможно, в силу каких-то особенностей шведского национального характера, — эти персонажи нашли более горячий отклик в сердцах шведских читателей, чем Микки-Маус. Более длинные истории о Калле Анке публикуются в журнале «Калле Анка: классика» (Kalle Anka Klassiker), расширенной версии Kalle Anka & C: o.

В 1948 году начал выходить шведский юмористический журнал, который так и назывался — «Журнал комиксов» (Seriemagasinet). Сперва этот журнал, в котором печатались иностранные комиксы из журналов и ежедневных газет, выходил два раза в месяц. В период с 1950 по 1962 г. Seriemagasinet стал еженедельным. Именно благодаря этому журналу шведские читатели познакомились с такими известными комиксами, как «Супермен», «Килрой», «Керри Дрейк» и т. д. Ну а начиная с 50-х годов в журнале стали печататься работы не только иностранных, но и шведских авторов. Журнал Seriemagasinet пользовался большой популярностью и продолжал выходить вплоть до 2001 года.

В 50-е — 60-е годы в Швеции получили известность такие художники-комиксисты, как Рудольф Петерссон (Rudolf Petersson), Нильс Эгербрандт (Nils Egerbrandt), Рольф Гос (Rolf Gohs). Рудольф Петерссон начал карьеру в США в качестве дизайнера рекламы, но потом переехал в Швецию и начал печать свои комиксы в уже упоминавшемся еженедельном шведском журнале Allt för Alla («Все для всех»). Именно он создал известного всем шведам персонажа Манделя Карлссона, солдата шведской армии, из комикса 91:an («Номер 91»). Через несколько лет комикс перешел в журнал Levande Livet («Живая жизнь»). Когда Петерссон ушел на пенсию, этот комикс продолжил рисовать его коллега Нильс Эгербрандт.

В 1950-е годы Нильс Эгербрандт также создал комиксы Mickel och Mackel («Миккель и Маккель»), Geniet («Гений»), а также Olli, комикс про маленького эскимосского мальчика. Истории про Олли печатались в газете Dagens Nyheter («Ежедневные новости») с 1952 года, но позже они также публиковались в журнале Året Runt («Круглый год»).

Рольф Гос — еще один талантливый шведский иллюстратор и комиксист, работавший в 50-е — 60-е годы. Он наиболее известен благодаря молодежному комиксу Mystiska 2:an («Мистический тандем») и обложкам для шведского журнала Fantomen («Фантом»), где печатался одноименный американский комикс. За полвека (1957-2012) Гос сделал около тысячи обложек для Fantomen, которые были опубликованы также в других скандинавских странах.