В деловом дресс-коде визитной карточкой человека становится его внешний вид. Эту стратегию на вооружение взяли те, кто в восьмидесятые начал именоваться «яппи». Яппи (Yuppie), — это аббревиатура Young Urban Professionals. Ими могли быть как мужчины, так и женщины. Яппи очень любили деньги: и зарабатывать, и тратить. Деловой костюм для них — символ жизни. 
Именно поэтому им полюбились бренды, которые занимались новыми концепциями в деловой одежде. 
Для деловой моды 80-х характерными стали консерватизм и ностальгия по 50-м, но в спокойной обстановке. 
Консервативность определялась достаточно спокойным политическим и экономическим фоном, ведь завершается холодная война.

Тренд этого времени — 
этика гедонизма, люди занимались собой, где яппи — символ десятилетия.
Консерватизм появился не только в деловых костюмах, а 
женская одежда становится более маскулинной
, особенно ярко в ней прослеживается 
преобладание V-силуэта.


Налету строгости противодействовал и тренд на неоромантизм.
 По-разному транслируется вариация женского силуэта, появляются летящие ткани, кружева и античные силуэты. Апелляция «Прекрасной эпохе» конца XIX века и к 1930-м годам.

Тренд на неоромантизм начался после свадьбы принцессы Дианы и принца Чарльза
. Свадебное платье Дианы было выполнено в стиле 1880-1890-х годов. Он включало в себя рюши, кружево, летящие воланы, что, конечно, было резким контрастом с костюмами яппи.

Таким образом, параллельно с деловой строгостью развивается тренд на романтичную женственность. На этом фоне даже мужские силуэты становятся более элегантными, фасоны более свободными, а материалы менее деловыми
. Это и пересмотр, и возврат к привычным концепциям. В работах дизайнеров появляются балетные пачки, юбки с воланами, рукава-фонарики и так далее.

Такое увлечение традиционными женственными силуэтами приводит к коллекциям, основанным на историческом исследовании. Так, Вивьен Вествуд в 1985 году выпускает коллекцию «Мини-крини», что является переосмыслением моды эпохи барокко и рококо.

Так, в коллекции Portain Вествуд напрямую использует образы картины художника эпохи рококо Франсуа Буше «Дафнис и Хлоя». Центральным элементом коллекций Вествуд был, конечно же, корсет, приподнимающий бюст. Эта тенденция продлилась и в 1990-е годы. При этом к образам прошлого обращалась не только Вествуд. Подобные образы встречались и в работах Карла Лагерфельда, Франко Москино, Кристиана Лакруа и других модельеров.

Тем не менее, 
как продолжение деловой моды появляется концепция Power Dressing или «властный стиль». 
Это стиль в одежде, при котором женщина создает впечатление силы и мощи за счет маскулинных деталей в одежде. 
Такой стиль стал средством самовыражения для многих женщин
, которые стремились построить карьеру или добиться уважения в областях, где правили мужчины.

Очень 
важна была демонстрация силы женского характера через образ.
Транслироваться такой стиль мог по-разному, важна была концепция. При этом апелляции к женственности внутри «властного стиля» существовали и развивались.

Стоит отметить фильм «Отчаянно ищу Сьюзан» 1985 годы. Главная героиня хоть и находится в среде яппи, но одевается в стиле неоромантизма, что подчеркивает её принадлежность к другому миру. Это не только противостояние героинь, но и противостояние миров.