Различия между реминисценцией, оммажем и плагиатом

Говоря о заимствованиях и обращении к созданным ранее произведениям в искусстве, важно различать виды заимствований и понимать, что не все они одинаковы. Например, среди таких заимствований можно выделить три отдельных понятия: реминисценция, оммаж и плагиат. Каждое из них раскрывается по-разному как с точки зрения искусства, так и с точки зрения авторского права.

Реминисценция относится в первую очередь к классическому искусству и подразумевает обращение к уже существующим произведениям для создания бессознательной ассоциации с ними. Это может быть обращение к образу, форме, композиции и так далее. Реминисценция позволяет создателю использовать заведомо знакомые зрителю образы, чтобы изменить восприятие своего произведения.

В качестве примеров реминисценции можно рассматривать и целые художественные направления, например, постмодернизм в архитектуре. Постмодернизм как направление был построен на основе наследия модернизма. Следовательно, все постмодернистские строения обязаны своим образом модернизму. Однако значит ли это, что пост-модернизм как архитектурное направление полностью вторичен?

Такое заявление нельзя считать правдивым, поскольку постмодернизм является продолжением модернизма, его развитием. Постмодернисты создают новые авторские концепции и опираются в первую очередь на них, а все отсылки на элементы модернизма являются именно отсылками — они используются для того, чтобы зритель вспомнил образы из модернистской архитектуры и воспринимал постмодернизм как переосмысление или развитие модернизма.

Из такого архитектурного примера следуют два вывода: во-первых, границы реминисценции могут быть достаточно размыты как с точки зрения искусства, так и с точки зрения права. Во-вторых, реминисценция не обязательно является одной отсылкой на одно конкретное произведение. Заимствоваться могут множественные элементы или обобщенные образы с целью манипулировать восприятием произведения.

Оммаж во многом схож с реминисценцией, так как тоже является обращением к уже существующим и известным произведениям, однако оммажи создаются с иной целью, нежели реминисценции. Основная цель оммажа — отдать дань уважения автору оригинального произведения, обратить внимание зрителя на значимость его работ. Вместо того, чтобы использовать заимствование, чтобы изменить восприятие новой работы, оммаж можно воспринимать в неразрывной связи с конкретным существующим произведением.

Один из примеров оммажа — рисунки Роя Лихтенштейна 1973-го года, являющиеся оммажем на работу Пабло Пикассо 1946-го года.

Также как и реминисценция, оммаж может использоваться для переосмысления или добавления чего-то авторского к произведению, но один аспект должен оставаться неизменным — в производной работе должен отчётливо считываться образ или произведение, на которое делается отсылка.

Если реминисценция обращает внимание в основном на автора производной работы и на то, что он добавил или как переработал оригинал, то оммаж обращает внимание на автора оригинального произведения и его вклад в искусство или влияние на автора производной работы.

Яркий пример такого оммажа — скульптура Стефана Баленхола 2017-го года, являющаяся оммажем на картину Эдуарда Мане «Завтрак на траве» 1863-го года.

Оммаж и реминисценция при правильном исполнении являются правомерными заимствованиями, которые не приносят ущерба авторам. Неправомерным и порицаемым заимствованием является плагиат — выдача чужого произведения за своё или использование чужого произведения в своих целях без согласия автора оригинала.

Один из примеров плагиата в искусстве — работа Энди Уорхола «Цветы» 1964-го года, основанная на фотографиях Патрисии Колфилд.

В данном случае фотографии Колфилд были использованы как основа для производной работы, однако этот факт стал известен не сразу, а лишь через два года, когда последовало судебное разбирательство.

Плагиатом может являться не только умышленная выдача чужой работы за свою, но и несоблюдение правил, предусмотренных лицензией, под которой находится оригинальное произведение. Указание авторства должно производиться в соответствии с лицензией, иначе авторские права создателя оригинала будут нарушены.

Целью данного исследования является изучить различия между реминисценцией, оммажем и плагиатом, а также выяснить, что делает оммаж и реминисценцию допустимыми заимствованиями. В качестве визуального ряда были выбраны примеры всех трёх явлений в соответствующем порядке.

Как было упомянуто в концепции, феномен реминисценции можно рассматривать на примере модернизма постмодернизма в архитектуре. Постмодернизм как направление задействует много элементов модернистской архитектуры, однако нельзя сказать, что постмодернизм не является оригинальным направлением.

Среди элементов модернизма, которые можно заметить в постмодернизме можно отметить стабильные прямые формы и использование определённых строительных материалов, таких как бетон и стекло. В очертаниях и силуэтах постмодернистской архитектуры хорошо читаются отголоски модернизма.

При этом отсылки на модернизм в постройках, относящихся к постмодернизму, являются именно отсылками, а не оммажем или плагиатом. Оммажем они не являются, так как в контексте направления не ставится цели обратить внимание на творчество модернистов-предшественников. Наоборот, постмодернизм как направление обращает внимание зрителя на переосмысление модернистских элементов, которое производят архитекторы-постмодернисты.

Такие заимствования не являются и плагиатом, так как авторы не используют элементы конкретных единичных построек. Используются очень обобщённые образы, которые потом дополнительно перерабатываются архитектором-постмодернистом.

Основная задача оммажа в искусстве — восхваление автора оригинала, подчёркивание вклада, которое внесло оригинальное произведение в мир культуры. Поскольку акцент делается на авторе и значимости оригинала, оммаж должен быть выполнен так, чтобы конкретная оригинальная работа ясно читалась в переработанном обличии.

Интересным примером оммажа является работа Энди Уорхола «‎Губы», отсылающая к произведению Сальвадора Дали «‎Лицо Мэй Уэст, использованное в качестве сюрреалистической комнаты».

Из оригинальной работы Уорхол адаптировал не целый образ, а лишь центральный элемент композиции — губы. Благодаря их расположению в композиции и отличительной форме, оммаж можно считать, а изменения, внесённые Уорхолом в концепцию и композицию своей работы являются достаточными, чтобы произведение не считалось плагиатом.

При создании оммажа важно помнить об исключительном праве — если оригинальная работа перешла в общественное достояние, то есть с момента смерти автора прошло более 70  лет, никаких дополнительных разрешений не нужно. Однако если на работу ещё действует исключительное право, а оммаж подразумевает использование каких-то элементов оригинальной работы, потребуется разрешение правообладателя. Причём авторы не всегда являются правообладателями, а разрешение на заимствование должно исходить именно от последнего.

Исходя из этого, оммаж, при правильном исполнении, не нарушает авторских прав и не является плагиатом. Если при исполнении оммажа были соблюдены все условия исключительного права, а также если целью произведения является подчеркнуть значимость оригинальной работы или её автора, такое заимствование нельзя назвать неправомерным.

Из трёх рассматриваемых видов заимствований недопустимым является плагиат. Плагиат в искусстве подразумевает выдачу чужого произведения за собственное, а также использование элементов чужой работы без должного разрешения от правообладателя. При обнаружении таких неправомерных действий по отношению к своей работе автор оригинала может выдвинуть судебный иск о нарушении авторских прав.

Одним из примеров плагиата в искусстве является так называемое «дело о щенках» 1991-го года, когда фотограф Арт Роджерс обвинил художника Джеффа Кунса в неправомерном копировании своей фотографии при создании скульптуры «‎Ряд щенков».

В данном случае в скульптуре были позаимствованы все значимые элементы: идея, композиция, даже внешний вид людей с фотографии. Изменения же были минимальны: только цветовая палитра и добавление в композицию цветов. Согласие автора на использование его идеи не было получено, что и привело к судебному разбирательству.

Из проведённого анализа можно сделать некоторые выводы о том, как различаются явления реминисценции, оммажа и плагиата. Реминисценция является отсылкой, передаваемой через общие образы или элементы, не находящиеся под защитой авторского права. Также реминисценция, как правило, не отсылает на конкретного автора или конкретное произведение, опять же из-за того, что характер заимствованных элементов является обобщённым.

Оммаж отличается от реминисценции в первую очередь своей целью — в данном случае это восхваление автора оригинальной работы. Акцент переработки смещается с того, что привнес в неё автор производной работы, на то, какой вклад в искусство сделал автор оригинала. При этом при создании оммажа необходимо соблюдать авторские права, то есть получить разрешение правообладателя на заимствование в случае, если на оригинальное произведение ещё действует исключительное право.

Плагиат же является некорректным и недопустимым видом заимствования. Обвинение в плагиате может последовать в том случае, если произошла попытка присвоить авторство чужой работы, либо же если элементы чужого произведения были использованы в другой работе без необходимого разрешения правообладателя. Таким образом, при некорректной реализации и несоблюдении авторских прав оммаж может превратиться в плагиат.