Рубрикатор:
Концепция
Внутренний мир персонажа
Создание атмосферы
Отражение исторических процессов
Заключение
Фильмография
Библиография
Концепция:
В японском кинематографе часто встречаются природные мотивы, это связано в первую очередь с культурной идентичностью, которая у многих азиатских народов проявляется в близости человека с окружающим его миром.
Данный феномен культуры выражается в уважительном отношении к природе и многочисленных философских рассуждениях о жизни и смерти через призму единения с природными явлениями. Также важно сказать, что Япония известна не только своей разнообразной флорой и фауной, но и различными трагичными событиями истории и природными катаклизмами, которые в свою очередь связаны с географическим положением страны и сейсмической активностью этих мест. Все эти факторы формируют уникальное восприятие природных явлений с точки зрения философии и искусства.
Именно поэтому природа является важной частью японской культуры, в частности кинематографа, выполняя роль активного участника сюжета. Таким образом, природные явления становятся интересным и важным объектом для исследования и анализа в контексте японского кино. Дождь, туман, образ луны и солнца — все это не просто фон для основных действий героев, а важная часть сюжета, благодаря которому режиссеру удается, например, подчеркнуть внутренние переживания героя.
В данном исследовании выбор визуальных материалов для анализа опирается на ключевые фильмы, где природа раскрывает внутренний мир персонажа, помогает зрителю погрузиться в сюжет и глубже прочувствовать атмосферу. Также рассматриваются кинокартины, где природа является проекцией исторических событий. В данном исследовании я использовала фильмы до 1990-х годов, так как в большинстве картин, созданных позже, можно проследить активное влияние других стран на культурный код Японии, которое меняет и искажает его нарративы (в отличии от более ранних произведений японских классиков таких как, например, Акира Куросава и Кэндзи Мидзогути). Что касается текстовых источников, то в написании данной работы были использованы рецензии и статьи, рассматривающие как творчество самих режиссеров, так и их конкретные кинокартины.
Принципом рубрикации в данном исследовании является детальное рассмотрение трех ролей природы в японском кино.
Первое — когда с помощью природных явлений режиссер раскрывает нам внутренние переживания героя и внутренний мир, в этом случае зачастую проявления природы являются метафорой состояния героя. Вторая роль природы в кино это создание атмосферы необходимой в конкретной сцене, например, чтобы подчеркнуть таинственность или погрузить зрителя в состояния напряженности и неопределенности. И, наконец, последнее — это рассмотрение природы через призму культурных и исторических событий повлиявших на Японию.
Ключевой вопрос визуального исследования: «Какова роль природных явлений в японском кинематографе?» Гипотеза исследования предполагает, что природа является важным элементом японского кино, влияющего на раскрытие сюжета и общий нарратив.
Внутренний мир персонажа
Одной из самых ключевых фигур в данной теме можно считать режиссера Акиру Куросаву. Во многих работах данного автора заложена символическая интерпретация природных условий, через которые раскрывается внутренний мир персонажа и его изменения по мере развития сюжета.
Акира Куросава | «Трон в крови» | 1957 г.
Акира Куросава мастерски предвещает нам внутреннее падение главного героя с помощью разных природных явлений. Так, например, в самом начале фильма перед зрителем предстает густой туман и сильный ветер, становясь отправной точкой для дальнейшего изменения персонажа.
Акира Куросава | «Трон в крови» | 1957 г.
В лесу паутины мы также видим центральных персонажей в тумане, именно с этого момента начинается моральное разложение героя. Через природные явления нам показывают его истинные желания, самурай подобно другим хочет замок и власти.
Акира Куросава | «Трон в крови» | 1957 г.
Акира Куросава | «Трон в крови» | 1957 г.
Следуя по сюжету, мы наблюдаем неуверенность и смятение героя, который старается убедить себя, что не способен на измену и предательство. Однако вскоре буря усиливается, к густому туману добавляется сильный дождь с грозой и молниями, олицетворяя наивысшую точку безумства и морального разложения героя. Смерть самурая приходит вместе с туманом из таинственного леса.
Акира Куросава | «Трон в крови» | 1957 г.
Также ярким примером, как внутренний мир персонажа может раскрываться при помощи природных явлений, считается фильм «Сказки туманной луны после дождя». В сцене греховного падения персонажа (отказ от семьи и прошлого) мы видим героя в горячем источнике рядом с духом, соблазняющим его. Горячий пар в данном случае не только намекает на близость и интимность сцены, но и олицетворяет внутреннюю страсть и желания героя.
Кэндзи Мидзогути | «Сказки туманной луны после дождя» | 1953 г.
В данной картине есть еще одна сцена, где природное явление помогает раскрыть чувства героя. Здесь главным объектом является густой туман, подчеркивающий таинственность сцены в момент, когда одурманенный персонаж приходит в себя. Туман в данном фрагменте олицетворяет переход от «затуманенного» разума героя к его раскаянию и ясному пониманию совершенной ошибки.
Кэндзи Мидзогути | «Сказки туманной луны после дождя» | 1953 г.
Еще один яркий пример, где природные явления помогают отразить внутренний мир персонажа — «Господин Спасибо». На протяжении всего фильма зритель наблюдает солнечную безоблачную погоду, которая является проекцией доброго и миролюбивого характера главного героя, искренне улыбающегося каждому прохожему.
Хироси Симидзу | «Господин Спасибо» | 1936 г.
Хироси Симидзу | «Господин Спасибо» | 1936 г.
Яркие солнечные лучи и живописные пейзажи, которые мелькают в окнах автобуса, символизируют оптимизм и надежду не только главного героя, но и девушки, которая покидает свой дом и переживает из-за неизвестности, которая ее ожидает. Именно яркое солнце намекает нам на хороший финал и даёт надежду как героине, так и зрителю.
Создание атмосферы
