«New York, New York…» Думаю, каждый из нас слышал про этот город, и у большинства есть свой сложившийся образ о нем, даже у тех, кто ни разу там не бывал. Все это благодаря тому, что мы с раннего возраста видели фильмы, где Нью-Йорк предстает как самостоятельный персонаж. Несмотря на то, что американский кинематограф берет свое начало в Голливуде, многие режиссеры со временем предпочли снимать свои картины в Нью Йорке, в городе, где не нужно строить дополнительные декорации, ведь сам город выступает в этой роли. В отличии от Калифорнии с ее царством бездушных павильонов, Нью Йорк наполнен будничной эстетикой, где все куда-то спешат, а на этом фоне разворачивается интересная история.
В фильмах город не только служит прекрасным фоном, но и обладает собственной жизнью и индивидуальностью. Время от времени может сложится ощущение, что этот город был специально построен чтобы стать съемочной площадкой. Скверы и парки, фантастические небоскребы на Уолл Стрит, сменяющиеся пейзажами Бруклина — это вдохновляет и располагает к творчеству. Многие режиссеры любят, я бы даже сказала боготворят «Большое яблоко» и снимаю о нем интересные, красочные киноленты. Ведь жизнь в Нью-Йорке может показаться обезоруживающе кинематографична, а гул и треск города наполнен изящными нотами. И какой бы жанр вы ни предпочитали — мюзиклы, триллеры, криминальные драмы, романтические комедии, все это может быть снято в величественном и харизматичном Нью Йорке.
В своем визуальном исследовании я проследила, как менялся Нью-Йорк с течением времени. Изучив его с разных ракурсов, проследила как одни и те же места в разных фильмах несут разную смысловую нагрузку, и разное значение. Выяснила как через призму города нам показывают состояние героев.
«Он был суров и сентиментален, как и город, который он так любил. За этими очками в темной оправе таилась любовная энергия дикой кошки». Хорошо! «Нью-Йорк был его городом. И останется им навсегда».
Айзек, фильм «Манхэттен»(1979)
Открытие Нью-Йорка как действующего персонажа в фильме
«Геральд-сквер» (1896)
Фильм «Геральд-сквер» был снят 11 мая 1896 года ассистентом Томаса Эдисона — Уильямом Хейзом. Он использовал новую камеру, разработанную Эдисоном для съемок на открытом воздухе.
«Herald Square» (реж. Уильям Хейз, 1896)
«Завтрак у Тиффани» (1961)
Знаковые места: Магазин Tiffany Публичная библиотека 5 Авеню, Вест сайд
Фильм «Завтрак у Тиффани», представляет собой самое известное описание «каменных джунглей». Кинолента стала более известна благодаря изображению Нью-Йорка, чем сюжету или персонажам. Это город богемных вечеринок, уютных библиотек. Нью-Йорк полон фантазий, света и элегантности. Сюда приезжают в поисках лучшей жизни
(7) «Завтрак у Тиффани» («Breakfast at Tiffany’s», реж. Блейк Эдвардс, 1961)
«Вестсайдская история» (1961)
Фильм «Вестсайдская история» одна из интерпретаций шекспировкого романа «Ромео и Джульета» показанный на фоне противоборствующих банд Нью-Йорка 50-х. Здесь Нью-Йорк это не город гламура, а достаточно грязный и с неблагоприятной средой. Большинство сцен было снято на одной улице: 68-й, между Амстердам-авеню и Вест-Энд-авеню.
(7) «Вестсайдская история» («West Side Story», реж. Роберт Уайз, Джером Роббинс, 1961)
«Полуночный ковбой» (1969)
Это фильм о том, как большой город отнимает мечты, и разбивает представление о жизни. Оказывается не все так радужно и доступно для простого парня, приехавшего из далекого городка. Американская мечта Джо разбивается о ценности и нравы Нью-Йорка 60-х годов.
Фильм погружает в атмосферу 42-й улицы: порнокинотеатры, богемные дамочки, жаждущие развлечений, а также маргиналы и бомжи — из этого противоречивого материала сотканы авеню и стриты, культурная и антикультурная жизнь «Большого яблока».
(6) «Полуночный ковбой» («Midnight Cowboy», реж. Джон Шлезингер, 1969)
Вуди Аллен: оммаж Нью-Йорку
«Манхэттен» (1979)
Вуди Аллен в «Интервью: беседы со Стигом Бьоркманом» говорит: «…Нью-Йорк является своего рода одним из персонажей фильма». Режиссер прославляет и идеализирует свой родной город. В фильме «Манхэттен» Айзек Дэвис — сценарист-интеллектуал, от одной девушки перебегает к другой: он — главный герой живого пространства, чьи запутанные отношения напоминают схему городских улиц. Нью-Йорк в данном случае оживленный и несколько романтизированный город.
(10) «Манхэттен» («Manhattan», реж. Вуди Аллен, 1979)
«Энни Холл» (1977)
Одна из культовых работ режиссера фильм «Энни Холл». Кинолента, повествует об отношениях пары, история которой развивается, и показана нам на фоне шумного Нью-Йорка — с кинотеатрами, безупречными апартаментами и ресторанами. Нью-Йорк символизирует все то, чем является Элви Сингер: это мрачный, клаустрофобный и социально холодный город, но в то же время интеллектуальная гавань.
Для Элви Нью-Йорк — это дом, культура, жизнь и безопасность. Это его любимое место в мире. Элви нигде не чувствует себя комфортно и тоскует по своему городу, когда находится вдали от него. Нью-Йорк в «Энни Холл» изображен как культурная Мекка, где Элви чувствует себя свободно, переходя улицу без оглядки и расспрашивая незнакомцев об их личной жизни.
(7) «Энни Холл» («Annie Hall», реж. Вуди Аллен, 1977)
«Дождливый день в Нью-Йорке» (2019)
«Жить надо либо в Нью-Йорке, либо вообще не жить. Такого уровня тревоги, враждебности, паранойи вы нигде не найдёте. Потрясающее чувство», говорит главный герой фильма Гэтсби Уэллс.
Нью-Йорк в очередной раз влюбляет в себя, здесь он показан романтичным, простым городом, с атрибутом в виде дождя. Интересная деталь, что хоть и показан современный город, герои не сидят в интернете, а проводят время в джазовых кафе и музеях
(8)"Дождливый день в Нью-Йорке» («A Rainy Day in New York», реж. Вуди Аллен, 2019)
Разный взгляд на «Большое яблоко»
«Нью‐йоркские истории» (1989)
Нью-Йорк чарующий мегаполис, где у каждого человека свои маленькие (или большие) проблемы, свои радости и печали, в общем, своя уникальная история. Именно таким историям посвящен киноальманах, созданный тремя известными режиссерами современности.
Объединяющей чертой тут выступает единый главный герой, а именно — город Нью-Йорк. Каждый режиссер открывает нам свой неповторимый взгляд на город, укутывая его в покрывало личных воспоминаний.
(7) «Нью-йоркские истории» («New York Stories», реж. Мартин Скорсезе, Френсис Коппола, Вуди Аллен, 1989)
Нью-Йорк: пристанище грязи и разврата
«Таксист» (1976)
Думаю, самый яркий пример фильма, где город является действующим лицом — это «Таксист». В фильме увековечен Нью-Йорк 1970-х годов, город, значительно отличающийся от того Нью-Йорка, который мы знаем сегодня.
Городская грязь преувеличена в фильме отчасти потому, что она видна через искаженную перспективу Трэвиса Бикла, а отчасти потому что, 1975 году, когда снимался фильм, Нью-Йорк был очень грязным городом. В фильме представлен очень яркий портрет города, того времени — грязный, прожорливый, слепящий и очень опасный.
В фильме показано то, каким был Манхэттен. Таймс-сквер был заполнен проститутками. А летом 1975 года, когда происходит действие фильма, в стране была в разгаре президентская кампания, где одним из главных вопросов был выход за рамки войны во Вьетнаме.
(10) «Таксист» («Taxi Driver», реж. Мартин Скорсезе, 1976)
«Однажды в Америке» (1984)
Криминальная драма отсылает нас в Нью-Йорк 20-х годов прошлого века — время расцвета итальянской мафии в США, и проносит сквозь несколько десятилетий.
Нью-Йорк предстает перед нами как город, где процветает преступность, но полиция не в силах как-то этому противостоять. Перед нами обнажается вся подноготная грязного мира, где балом правит политика и сухой закон.
(9) «Однажды в Америке» («Once Upon a Time in America», реж. Серджо Леоне, 1984)
