Original size 1140x1600

Трансформация жанра «Горы и воды» в китайской живописи 20 века

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

КОНЦЕПЦИЯ

НАЧАЛО 20 ВЕКА — Как уйти от классического искусства?

СЕРЕДИНА 20 ВЕКА — Закрытие границ — открытие новых горизонтов

КОНЕЦ 20 ВЕКА-НАСТОЯЩЕЕ ВРЕМЯ — Политика, иммиграция и новое искусство

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Интересуясь искусством Азии, нельзя не заметить особую историю развития китайской живописи в 20 веке.

Конечно, искусство Китая всегда подвергалось вмешательству со стороны политики, общественного мнения и природных особенностей. Тем не менее именно 20 век для Китая стал одним из переломных моментов не только в искусстве, но и в жизни самой страны. Многочисленные войны, смены власти не обошлись для китайского искусства без потерь, но долгое время находившаяся в упадке культура не потеряла свое значение даже под влиянием западных стран, а только укрепляла свои традиции.

Интересно, что для китайцев традиции — это важнейшая вещь в их миропонимании. Именно поэтому долгое время живопись находилась в мертвой точке. И тем не менее 20 век изменяет привычный мир китайского сообщества, предавая его симбиозу с европейским искусством.

Именно 20 век открыл для нас искусство китайского ремесла, которое постоянно меняло свой облик, в отличие от предыдущих эпох.

Классическая живопись, которой придерживались китайцы, на протяжение долгих столетий эволюционировала, вобрав в себя западные техники и новые веяния теперь уже не только в китайском, но и в глобальном мире искусства. Наконец, художники отходят от привычных им форм выражения чувств, классических пейзажей, что не может не привлекать мое внимание, как любителя китайского искусства.

Поэтому моё исследование ставит перед собой первостепенный вопрос — менялся ли привычный, классический жанр горы и воды в течение целого века? Ведь этот жанр один из ключевых символов китайского классического пейзажного искусства. Какова же стала его трансформация и была ли она вообще?

Исследование разделено на три раздела, по хронологии особенно сильных изменений в политике, что кажется мне наиболее правильным, так как обычно, это один из самых влияющих факторов для перемен в искусстве.

В начале 20 века произошла революция, открылись европейские техники, художники стали учиться в западных университетах.

А вот середина 20 века наоборот, страна закрылась от внешнего мира, и несмотря на то, что художники подстраивались под коммунистическую идеологию, они продолжали поддерживать и развивать не только традиционную живопись, но и западный опыт живописи полученный в начале века. Тем не менее, были и те, кто уехал, но продолжал китайские традиции уже в совокупности с западными направлениями искусства.

Конец 20 века дарует китайским художникам совершенствование их классического искусства и рождает новые техники, которые включают в себя западные живописные решения.

Визуальное исследование раскрывает вопросы того, как китайская пейзажная живопись жанра «Горы и воды» искала свое воплощение в мировом искусстве, под гнетом политических изменений, и то, как художники раскрывали свои возможности, несмотря на ограничение традициями и коммунистическими идеологиями.

Исследование опирается на ведущих специалистов в китайском искусстве, которые многие годы издают свои работы, но сейчас их материалы можно найти и в электронном доступе.

НАЧАЛО 20 ВЕКА

В начале 20 века доживает свое время феодальное искусство, и с революцией ситуация в стране кардинально меняется. Китайская культура находится в поиске новых решений, выходя за рамки собственных традиций, отправляя художников на обучение заграницу. Оттуда они в будущем привезут множество новых идей, техник.

Тем не менее, знаменитый художник Ци Байши, несмотря на то, что не бывал за границей, мастерски использует форму и цвет. Возможно поэтому его мастерство оценивается и часто сравнивается с искусством эпохи модерна, характеризующимся упрощением форм и многообразием палитры.

Original size 1768x550

Ци Байши, «Двенадцать пейзажей» 1925 г

Original size 643x607

Ци Байши, «Деревья возле студии» 1933 г

Original size 1301x750

Ци Байши, слева пейзаж «Гохуа», справа «Холодная ночь» около 30х годов 20 века

Другой не менее известный пейзажист — Сюй Бэй-Хун, изучая искусство во Франции, он подарил китайской пейзажной живописи новую технику монохромных пейзажей «от пятна». Эта техника напоминает мне европейский импрессионизм, что выделяет его из ряда других китайских художников. А так же, я выделила немного пейзажей в европейском стиле.

Original size 1281x894

Сюй Бэй-Хун, «Весенний дождь на реке Ли», 1937 год

Original size 1030x665

Сюй Бэй-Хун «ВИд на Гималаи» 1940 год

Original size 1759x866

Сюй Бэй-Хун «Пейзаж Цзяошань (гора Цзяо) с высоты птичьего полета» 1934 год

Original size 1030x844

Сюй Бэй-Хун «Утренняя сцена Гималаев» 1940 год

Original size 1759x866

Сюй Бэй-Хун «Двор храма на Цзизушане (гора Цзизу)» 1943 год

СЕРЕДИНА 20 ВЕКА

Середина 20 века ознаменовало установление Китайской Народной Республики и началом правления Мао Цзэдуна. Из-за политических разногласий многие художники решили иммигрировать на запад, отчего в пейзажной живописи происходит раскол. Первые художники — иммигранты, которые встраивали европейские стили в свой классический китайский пейзаж.

Одним из таких был Чжан Да Цянь — художник, который совмещал в своем творчестве как классический китайский пейзаж, так и европейское искусство. Необычно, что Чжан Да Цянь перенес новейшие веяния модерна в свои пейзажи, экспериментируя с применением европейской абстракции в своих работах.

Original size 3537x2657

Чжан Да Цянь «Зеленый пейзаж» около 60х годов 20 века

Original size 3614x3103

Чжан Да Цянь «Весна приходит на Западную вершину» около 60х годов 20 века

Original size 1024x728

Чжан Да Цянь «Туман на рассвете» 1968 год

Original size 3041x3994

Чжан Да Цянь «Весенний дождь» около 60х годов 20 века

Примерно в тоже время творит художник Хонг Леунг — американский живописец китайского происхождения. Его картины заставили абсолютно по другому посмотреть на живопись жанра «Горы и воды» в стиле неоклассицизма.

Original size 1653x1183

Хонг Леунг «Горы и воды» и «Рыбаки» 60-70 годы 20 века

Original size 1653x1183

Хонг Леунг «Горы и воды» около 60-70 годов 20 века

Другие художники — те, что остались и смирились с новым политическим режимом, поэтому в привычный китайский жанр пейзажа «Горы и воды» включились электростанции, дороги, пионеры, рабочие и сам великий вождь.

Original size 760x655

Фу Бао-Цзи «Готвальдов» 1957 год

Original size 860x498

Ли Кэжань «Шаошань уезда Сянтань» около 60х годов 20 века

Original size 860x501

Ли Кэжань «Шаошань уезда Сянтань» около 60х годов 20 века

Original size 761x546

Фу Баоши, по мотивам книги Мао Цзэдуна «Прощание с богом болезней (I)», 1958 год

Original size 750x525

Фу Баоши, по мотивам книги Мао Цзэдуна «Прощание с богом болезней (II)», 1958 год

Original size 531x726

Фу Баоши «Чанша: поэтические мысли Мао Цзэдуна», 1965 год

КОНЕЦ 20 ВЕКА — НАСТОЯЩЕЕ ВРЕМЯ

Искусство пейзажа жанра «Горы и воды» в конце 20 века разделилось на множество техник, приемов и стилей. Художники не только смогли преодолеть многовековой барьер традиционной живописи, но и политические влияния на искусство, оставляя за собой право выражения чувств и эмоций. Эксперименты начинались от акрила и масляных красок, заканчивая колористическими решениями или вообще уходом в монохромные тона, что не могло не придавать особенности жанру пейзажа «Горы и воды».

Почти все представители, которые творили в конце 20 века, до сих пор продолжают свою работу, продавая картины на заказ и выставляясь на выставках.

Например, художник Лю Маошань, известный своими пейзажами в городском-европейском стиле. В конце 20 века можно по-доброму шутить на тему того, что горы заменились многоэтажными высотками.

Original size 1146x913