звук для Леоса Каракса. Парень встречает девушку

существует много разных мнений на тему звука в кино, его присутствия и способов, принципов его использования. звук- важнейший аспект и инструмент, обладающий огромным количеством специфических, самостоятельных и уникальных возможностей и тонкостей. со звуком необходимо работать грамотно, аккуратно, вдумчиво, с пониманием. я решила разобрать звук в одном из фильмов французского режиссёра Леоса Каракса. первая полнометражная работа режиссера- фильм «парень встречается девушку», для меня, как и для многих зрителей, критиков и режиссеров, является примером внимательного и скрупулезного подхода к использованию звука. начиная с «парень встречает девушку», Леос Каракс исследует взаимосвязь между кино и мюзиклом, ищет и изучает связь между видимым и слышимым.

после просмотра фильма я поймала себя на ощущении, что звук в нём у меня не вызывает никаких сомнений. он делает многограннее кадры и сцены, дает возможность взглянуть на картину с разных, часто неожиданных и неочевидных сторон. звук в данном фильме как бы существует отдельно, при этом обращая собой внимание на то, что мы видим в кадре. на мой взгляд, в фильме нет ни одного момента, где бы звук не работал на замысел, отталкивал или был неуместен. автор в каждой сцене делает акцент не только на самом звуке, его содержании и характере, но и на самом факте присутствия звука. наличие звука в фильмах Каракса само по себе оформлено и точно продумано, будь то диалог, песня, или звук работающих приборов. каждая аудио дорожка включает воображение зрителя и способствует более глубокому погружению в картину, в мир, созданный режиссером.

немного касаясь технической стороны, в «парень встречает девушку», как и во всей трилогии, используется аудиокодек dolby digital 2.0 на французском языке. звук в фильме иногда шипит, но это не лишает повествование и сам звук чёткости и ясности. такая особенность присуща стандартным аудио дорожкам. настоящее имя Леос Каракса- Алекс Кристоф Дюпон. он рос на немом кино и сам с детства много молчал. черно-белые немые фильмы стали одним из источников мотивации для Алекса. такое прошлое режиссера оказывает значительное влияние как на его восприятие кинематографа в целом, так и отдельно на его отношение к звуковой составляющей фильмов. Леос Каракс также говорил, что, если бы он получил новую жизнь, то в ней занимался бы исключительно музыкой, стал композитором. но по словам Алекса, в этой жизни музыка его не любит, поэтому все, что ему остается — создать такой фильм, который и будет музыкой.

Эти подробности говорят об особом отношении Леоса Каракса к тому, что человек воспринимает на слух. То, что мы слышим в фильмах Каракса не менее оригинально чем, то, что мы в них видим. Музыкальность в работах Каракса существует во множестве форм. фрагменты песен и слова, звучащие, как песни, а также танцевальные движения и движения, создающие танец.

в фильме «парень встречает девушку» разрушаются привычные и общепринятые отношения звука и изображения. Автор в данном случае отталкивается как от «точки зрения», так и от «точки слушания», рассматривает отношение пространства, персонажей в нём и зрителей к звуку. вместо того, чтобы достичь синхронизации слушания и просмотра, Каракс, наоборот, дистанцирует и разделяет ухо и глаз. в фильме имеет значение каждый отдельный звук, его переход и сочетание с другими звуками. воспроизводится не естественное богатство звука в полном объема, а то, как он естественно воспринимается, раздельно и выборочно. звук в «парень встречает девушку» играет особую роль. об этом нам также говорит появление и роль глухого персонажа в одной из сцен фильма.

картина пронизана множеством примечательных, интересных и необычных звуковых решений. для исследования я выделила некоторые особенно зацепившие и запомнившиеся на слух моменты. каждая рубрика в исследовании включает в себя одну выбранную сцену или несколько перетекающих из одной в другую сцен.

Герои фильмов Леоса Каракса, независимо от их биологического возраста, меланхоличны. они мечутся между яркой молодостью и близостью смерти. юный и мрачный голос в начале фильма из темноты говорит: «мы все ещё одни». …Это все так медленно, так тяжело, так грустно… скоро я состарюсь, и все это наконец закончится».

В данной сцене Мирей остается одна в квартире после напряженного и холодного обмена словами с её бойфрендом Бернаром. Героиня включает радио, транслирующее динамичную музыку, под которую Мирей растанцовывается. Её танец прерывает раздавшийся звонок домофона. Героиня берет трубку, снаружи у подъезда мы видим Бернара. Звук в этой сцене интересен сразу несколькими решениями. Громкая музыка, раздающаяся в квартире, не слышна по другую сторону домофона во время монолога Бернара. Музыка снаружи становится слышна только тогда, когда в кадре появляется подслушивающий разговор главный герой- Алекс. Таким образом Алекс и Мирей находятся в одном звуковом пространстве, пока Бернар продолжает находиться в другом пространстве и говорить Мирей о своем романтическом беспокойстве.

Движение губ Бернара и слова, которые мы слышим, не совпадают. Такой разрыв звука с изображением Каракс унаследовал от Годара. При этом Леос Каракс не акцентирует внимание на данном стилистическом приеме. Голос, который мы слышим, как будто шепчет в микрофон, в то время как перед нашими глазами мужчина, говорящий в домофон. Мы также слышим мысли Алекса. Те слова, которые, про его мнению, парень должен сказать в домофон.Все это кардинально меняет характер сцены, характеры персонажей и характер пространств, в которых происходят действия. Алекс один остается у домофона до тех пор, пока Мирей не повесит трубку. этот момент подчеркивает разрозненность изображения и звука, объединенных автором в единое целое.