Путешествие в американской документальной фотокниге

Документальная американская фотография, посвященная путешествиям по Америке, представляет собой исследование сущности американской идентичности через демонстрацию разнообразия регионов страны, раскрывает культурные, социальные и экономические аспекты, которые формируют уникальный американский опыт. Фотографы середины XX века — начала XXI века предлагают взгляд на страну через свои работы, каждый кадр становится частью более иносказательного путешествия, отражая изменения и события, которые происходили и происходят в США. Джон Берджер, писатель и художественный критик, в своей работе «Фотография и ее предназначения» пишет: «каждая фотография — средство проверки, подтверждения и построения самодостаточного суждения о реальности» [1, C. 15-16]. Таким образом, на мой взгляд, документальная фотография в этом контексте становится средством исследования и осмысления идеи пути, как процесса, где каждое изображение захватывает откровенные моменты становления, трансформации и поисков, глубоко укорененных в философии процесса, распространенной среди американских философов.

Так, документальная фотокнига предстает, как уникальный медиум, поскольку позволяет интегрировать документальные фотоизображения в единый нарратив, который преобразует разрозненные моменты в последовательное путешествие. Форма фотокниги структурирует визуальные образы так, чтобы зритель переживал путь как целостное событие, что невозможно через отдельные фотографии или выставки.

Американские документальные фотокниги, раскрывающие опыт дороги, как динамичное бытие, анализирую через философию процесса. Обращаюсь к работе «Процесс и реальность» («Process and reality») философа Альфреда Норта Уайтхеда, который активно обсуждал мир в движении и значение опыта как непрерывного потока. Уайтхед утверждал, что «процесс есть переход от объективности факта к субъективности индивидуального опыта» [5, P. 252]. По моему мнению, в контексте фотокниги эта идея может быть расширена на концепцию дороги, которая является не просто объективным пространством, а субъективным процессом преобразования и поиска.

В данном исследовании подробно рассмотрю роль фотокниги как инструмента философского и визуального осмысления пути, а также проанализирую то, как форма фотокниги передает суть американского опыта странствий. На основе философской литературы выдвигаю следующую гипотезу: фотокнига, как медиум, позволяет зафиксировать и выразить феномен пути, делая акцент на философии процесса и идее вечного становления пути.

Рубрикация исследования организована по временным промежуткам, что позволяет более детально и последовательно изучить американские документальные фотокниги, повествующие о путешествиях по стране, а также обосновать предложенную гипотезу. Анализ начинается с XX века и изучения фотокниг с работами таких фотографов, как Роберт Франк, Дэвид Херн, Стивен Шор, Роберт Адамс, Уильям Эгглстон, Вим Вендерс. Далее проанализирую начало XXI века и работы следующих фотографов: Джейсон Ли, Алек Сот, Мэтт Блэк, Кайл МакДугал, сюда же включаю фотокнигу с современной серией фотографий Стивена Шора. XXI век становится преемником традиции документальной фотографии XX века, в том числе фотографы нынешнего и прошлого столетий стремятся к фиксации феномена пути в структуре фотокниги. Данный подход к рубрикации позволяет не только выявить закономерность в восприятии феномена дороги, но и подкрепить гипотезу тем, что формат фотокниги на протяжении многих лет является удобным для формирования цельного повествования о путешествии.

Как указано на сайте издательства «Aperture», важной вехой в развитии документальной американской фотографии стала фотокнига Роберта Франка «Американцы» («The Americans»), изданная впервые в 1958 году. Роберт Франк путешествовал по Америке в 1955–1956 годах и запечатлевал дорогу, жизнь, разворачивающуюся вокруг. В своих фотоработах Франк демонстрирует не только разнообразие американских ландшафтов, но и социальные, культурные и экономические изменения, охватившие страну в середине XX века [4].

Дополнительную интерпретационную глубину фотокниге придает введение, составленное американским писателем Джеком Керуаком. Керуак, представитель бит-поколения, написал роман «В дороге», который, на мой взгляд, возможно трактовать через философию процесса, где дорога символизирует непрерывное движение в поиске истины. Литературный контекст и содержание введения усиливают философское значение феномена путешествия, которое проживает фотограф.

Смысл, вкладываемый Робертом Франком в серию работ субъективен. Автор стремился поделиться со зрителем своей дорогой, в которой он изучал изменения в американском обществе, потрясшие его.

Документальная фотокнига «Путешествия по Аризоне» («Arizona Trips») с работами Дэвида Херна содержит фотографии, сделанные с 1979 по 2001 год. При взгляде на фотографии, можно прийти к выводу, что главной целью в путешествиях по Аризоне для фотографа стало изучение быта простых жителей штата.

Интересно то, что самой последней фотографией в книге является фрагмент общего плана Аризоны. Размещая данное изображение в конце своего повествования о поездках, Херн объединяет все субъективные события, показанные в книге в единое объективное целое, обезличенный пейзаж, визуально граничащий с образом карты.

В фотокниге «Железный город» («Steel Town») содержатся фотоработы Стивена Шора из его путешествия в 1977 году по трем штатам Америки: Нью-Йорку, Пенсильвании и Огайо. Автор запечатлевает промышленный и экономический упадок этих областей, связанный с закрытием заводов.

«Железный город» подкрепляет гипотезу тем, что фотокнига позволяет зафиксировать путь, как процесс трансформации и поиска. Стивен Шор демонстрирует не только физический процесс путешествия по трем штатам, но и внутренние изменения, которым подвергается общество в результате экономических колебаний. Фотокнига раскрывает зрителю движение общества к новой экономической и социальной реальности, адаптацию к ней. Путешествие фотографа становится иллюстрацией вечного становления пути в условиях опыта как самого фотографа, так и опыта людей, переживающих экономический кризис.

В фотокниге «Новый запад» («The New West») работы Роберта Адамса, созданные в 1974 году, повествуют об экономическом упадке пригородов Запада Америки. Фотограф путешествовал вдоль гор Колорадо, фиксируя природные ландшафты, увядающие пригороды, а также растущие города, которые становились частью нового западного пейзажа.

Необходимо отметить, что фотокнига разделена на главы: «Прерии», «Город», «Предгорья» и «Горы». По моему мнению, систематизация снимков создает многослойное повествование, которое позволяет зрителю прочувствовать процесс изменения, перехода от одного состояния к другому. Такое разделение подчеркивает как географическое, так и социально-экономическое разнообразие региона.