Hackney Flashers
Hackney Flashers
Хакни Флешерс — феминистское объединение из Англии, которое занималось фотографией, а также графическим дизайном и иллюстрацией. Группа просуществовала с 1974 по 1980-й. За этот период девушки выпустили две большие выставки, посвященные проблемам женщин в трудовой сфере: «Женщина и труд» и «Кто держит ребенка?».
(Рис. 86) «Кто держит ребенка?», Хакни Флешерс, 1978.
За период существования участницы коллектива постоянно менялись, в доступных ресурсах можно найти информацию, что членов объединения было около 16, однако точно подтвердить это не удалось. Работа в Хакни Флешерс была на добровольной основе и некоммерческой.
(Рис. 87; 88) 1. Встреча группы, 2. «Кто держит ребенка?», Хакни Флешерс, 1978.
Коллектив использовал техники из агитпропа, такие как фотографии, фотоколлажи, плакаты, листовки и лозунги. Их называют предшественницами известного объединения Гуерилла Герлс. Основной целью объединения было создание фотопроектов для просвещения общественности в сфере труда и бытовых обязанностей, поэтому очень часто работы выставлялись в больницах, школах и т. д. Также художницы обращали внимание на несправедливость в арт-сфере, отказываясь от авторства своих работ и статуса произведения искусства.
«Один день из жизни», 1974
Главная тема коллектива — двойная работа женщин, которая остается столь же актуальной, как и 50 лет назад. В своих фотопроектах участницы Хакни Флешерс часто рассуждали на тему женской бытовой переработки, которая недооценивается, так как считается «женским предназначением».
(Рис. 89; 90; 91) «Один день из жизни», Хакни Флешерс, 1974.
(Рис. 92; 93; 94) «Один день из жизни», Хакни Флешерс, 1974.
В серии документальных фотографий «Один день из жизни» раскрывается эта тема через цикл женских дел в течение дня. Каждая фотография разбивается по времени, показывая рутинность каждого дня.
(95; 96; 97) «Один день из жизни», Хакни Флешерс, 1974.
«Женщины и работа», 1975
(Рис. 98) «Женщины и работа», Хакни Флешерс, 1975
«Hackney Flashers поставили перед собой революционную задачу — с помощью фотографий и подписей показать, чем занимаются женщины в Хакни, в каких условиях им приходится работать, какую скучную работу им часто приходится выполнять, отсутствие карьерных возможностей и продвижения по службе, а также низкую заработную плату» — Терри Макарти [15].
(Рис. 99; 100; 101) «Женщины и работа», Хакни Флешерс, 1975
Первый крупный проект Хакни Флешерс — «Женщины и работа» 1975 года, который рассказывал о условиях труда женщин в Хакни, работающих в разных сферах. В проект вошло около 250 фотографий, которые были расположены на панно с лозунгами и статистикой
(Рис. 102) «Женщины и работа», Хакни Флешерс, 1975
(Рис. 102; 103; 104) «Женщины и работа», Хакни Флешерс, 1975
«Первоначальной целью коллектива было задокументировать женщин в Хакни, на работе, дома и вне его, с целью сделать невидимое видимым, тем самым подтверждая опыт женщин и демонстрируя непризнанный вклад женщин в экономику» — каталог выставки галереи Хейворд, 1979 [16].
(Рис. 105) Женщины, работающие на фабрике игрушек Мэтчбокс, Хакни Флешерс, 1975.
(Рис. 106) «Женщины и работа», Хакни Флешерс, 1975.
Работая над проектом «Женщины и работа», артистки заметили сложность совмещения труда и материнства, недостаток государственных садов и яслей, что побудило их начать работать над новой идеей выставки «Кто держит ребенка?».
«Кто держит ребенка?», 1978
(Рис. 107) «Кто держит ребенка?», Хакни Флешерс, 1978.
«По словам Лиз Херон, которая позже стала участницей коллектива, выставка была задумана как идеологический анализ материнства и ухода за детьми, демонстрирующий взаимоусиливающие эффекты классового и женского угнетения, а не как прямое документирование жизни женщин» — Розмари Беттертон [17].
(Рис. 108; 109; 110) «Кто держит ребенка?», Хакни Флешерс, 1978.
Второй крупный проект коллектива — «Кто держит ребенка?», в который помимо документальной фотографии входили коллажи, карикатуры и плакаты, критиковал порядки распределения бытовых обязанностей в обществе, отсутствие должного количества детских садов и возможности совмещать работу и материнство.
Книга «Родители должны объединиться и бороться», Камилла Рише и «Хакни Флэшерс», 2025.
На коллажных панно из документальных фотографий были призывы обратить внимание на количество бытовой работы, которую берут на себя женщины до и после работы. В послевоенные годы число государственных детских садов снизилось, что привело к дополнительной физической и эмоциональной нагрузке для работающих матерей. Панно «Не принимайте препараты, действуйте!» показывает статистику женщин с психологическими кризисами и призывает бороться с нагрузкой. В серии Маркет Нерсери художницы показывали положительное влияние создания детских садов.
(Рис. 110; 111; 112; 113; 114) «Кто держит ребенка?», Хакни Флешерс, 1978.
(Рис. 115; 116; 117; 118; 119) «Кто держит ребенка?», Хакни Флешерс, 1978.
Также Hackney Flashers рассуждало на тему роли отца и мужа в семейной системе, призывали брать мужчин ответственность за детей и быт в равной степени. Работа «Некоторые люди» рассказывает о двойной нагрузке женщин, которые выполняют не только рабочие обязанности, но также трудятся в «домашней» сфере, являющейся неоплачиваемой и обязательной.
(Рис 120; 120а) «Кто держит ребенка?», Хакни Флешерс, 1978.
Некоторые коллажные плакаты были посвящены женским психологическим и физическим проблемам, связанным с материнством. Хакни Флешерс рассказывало об опыте женщин, которые пережили одиночество, страх, послеродовую депрессию или призывали обратить внимание на смерти, вызванные эмоциональной перегрузкой, невозможностью распоряжаться своей жизнью и телом.
(Рис. 121; 122; 123) «Кто держит ребенка?», Хакни Флешерс, 1978.
(Рис. 124) «Кто держит ребенка?», Хакни Флешерс, 1978.
(Рис. 125; 126; 127) «Кто держит ребенка?», Хакни Флешерс, 1978.
