3 ГЛАВА: «Эра 3D графики»
Содержание: главы
3.1 Архетип «Тиран» на примере GLaDOS из игры «Portal» (2007) и Эндрю Райана из игры «BioShосk» (2007)
3.2 Архетип «Искуситель» на примере Illusive Man из игры «Mass Effect 2» (2010)
3.3 Архетип «Чудовище» на примере Пирамидоголового из игры «Silent Hill 2» (2001) и Немезиса из игры «Resident Evil: The Umbrella Chronicles» (2007)
3.4 Архетип «Фанатик» на примере Сарена Артериуса из игры «Mass Effect» (2007) и Осмунда Саддлера из игры «Resident Evil 4» (2005)
3.1 «Тиран» — GLaDOS, Portal, 2007 \ Эндрю Райан, BioShосk, 2007
ТИРАН — в этой эре приобрёл голос и харизму и из абстрактной силы превратился в лидера с философией. Его власть стала более тоталитарной и идеологически обоснованной. Часто — отец-антагонист или наставник, чья воля противостоит воле героя.
GLaDOS, Portal, 2007
РОЛЬ В СЮЖЕТЕ
Всевидящий надзиратель: С самого начала GLaDOS является единственным источником информации и инструкций для игрока и главного героя. Её роль — проводник и тюремщик в одном лице. Ненадёжный рассказчик: По мере прохождения её тон постепенно меняется от искусственно-дружелюбного к пассивно-агрессивному, а затем и к откровенно враждебному. Сюжет Portal разворачивается через её диалоги, что делает её центральным и единственным драматическим персонажем игры. Цель и финальный вызов: Обнаружив, что конечной «наградой» за прохождение испытаний является смерть, Челл сбегает из-под контроля GLaDOS. Её роль смещается с надзирателя на финального босса. Кульминация игры — разрушение системы, которая мучила и обманывала игрока на протяжении всей игры.
ОСОБЕННОСТИ ДИЗАЙНА
Голос как личность: Актёрская работа Эллен Маклейн — это 90% харизмы GLaDOS. Её голос, изначально монотонный и механический, постепенно наполняется едва заметными эмоциями: сарказмом, раздражением, злорадством и, в конечном счёте, яростью. Этот голос становится её лицом и личностью.
«Тело» как индустриальный кошмар: GLaDOS предстаёт в виде гигантского, хаотичного механизма, свисающего с потолка. Это не элегантный робот, а нечто, напоминающее паука, собранного из серверных стоек, камер наблюдения и промышленных манипуляторов. Этот дизайн подчёркивает её истинную суть: она не человекоподобный андроид, а функциональная, утилитарная и бездушная машина, чьи «щупальца» физически пронизывают всё пространство Центра обогащения. Потрясающая пирожковая печь: Одна из самых блестящих идей — это её навязчивая идея с «торжественным обедом», венчающим испытания. Аппарат для выпечки пирожных, появляющийся в конце некоторых камер, — это одновременно абсурдная шутка, элемент мировоззрения и жуткий намёк на её неадекватность. Пирожные становятся символом её лжи и пустых обещаний.
ВЗАИМОСВЯЗЬ ГЕЙМДИЗАЙНА И ВИЗУАЛА
Окружение как её тело: На протяжении всей игры GLaDOS не имеет централизованного тела. Её присутствие воплощают камеры наблюдения, которые следят за Челл в каждой камере. Они — её глаза и уши. В финальной битве она использует турели и энергетические шары как продолжение своей воли. Финальная битва — это головоломка: Бой с GLaDOS — финальный и самый масштабный тест на владение портальной пушкой. Визуальная деконструкция: Игрок поочерёдно отрывает её манипуляторы, панели и, наконец, добирается до самого ядра. Вы используете данные ею же инструменты, чтобы демонтировать её, кирпичик за кирпичиком. Нарратив в реальном времени: На протяжении всей битвы GLaDOS переходит от угроз к попыткам манипуляции, а когда игрок начинает побеждать, — к панике и отчаянию. Уничтожение каждого её компонента сопровождается новой фазой её эмоционального разложения.
Эндрю Райан, BioShосk, 2007
Эндрю Райан в исполнении Феодора Тихонова, фотограф — Кристина Бородкина | Персонаж из игры
РОЛЬ В СЮЖЕТЕ
Создатель и Бог подводной утопии: Райан — архитектор всего мира, в котором происходит игра. Его роль — олицетворение самой идеи «утопии, обречённой на провал». Идеологический оппонент: На протяжении большей части игры Райан наблюдает, комментирует и ведёт с Джеком (и игроком) философские рассуждения через систему радиовещания. Его монологи представляют из себя страстную защиту своего детища и своих идеалов, даже когда он видит, как они рушатся. Живой символ трагедии: Роль Райана эволюционирует от невидимого бога к трагической фигуре. Он — человек, который стал заложником собственной догмы. Его финальный акт — самоубийство с помощью клюшки для гольфа.
Эндрю Райан в исполнении Феодора Тихонова, фотограф — Кристина Бородкина
ОСОБЕННОСТИ ДИЗАЙНА
Аристократизм и порядок: В мире, погружённом в хаос и ужас, Райан неизменно выглядит безупречно. Его дорогой, идеально сидящий костюм, аккуратная причёска и уверенная осанка резко контрастируют с обшарпанными «Заключёнными» и генетически искажёнными «Сестричками». Он — последний оплот цивилизации и порядка в созданном им аду. Нефизическое присутствие: До самой встречи с ним Райан существует как голос и образ. Его портреты и статуи повсюду в Рэпчёре. Он смотрит на игрока с плакатов, его идеи звучат из радиоприёмников. Это создаёт ощущение, что он — вездесущий бог, наблюдающий за каждым вашим шагом. Спокойная мощь: Когда игрок наконец встречает его в его кабинете, Райан не спешит впадать в ярость. Он спокоен, циничен и полон презрения. Он играет в гольф, демонстрируя полное пренебрежение к угрозе, которую представляет Джек. Эта демонстративная безмятежность в момент краха делает его невероятно харизматичным и запоминающимся.
Эндрю Райан в исполнении Феодора Тихонова, фотограф — Кристина Бородкина
ВЗАИМОСВЯЗЬ ГЕЙМДИЗАЙНА И ВИЗУАЛА
Кабинет как крепость идеологии: Комната Райана — это островок порядка и роскоши в сердце хаоса. Здесь нет врагов, луж крови или разрушений. Чистота и порядок его кабинета — это визуальная метафора его нежелания видеть правду о провале своей мечты. Геймдизайн как орудие контроля: Ключевой момент — когда Райан берёт на себя управление игроком. Он лишает Джека (и игрока) агентности, заставляя его бежать на него с клюшкой для гольфа. Игрок, привыкший бездумно выполнять указания, снова оказывается марионеткой. Символический финал: Его смерть — это не победа, а демонстрация. Райан использует геймдизайн и визуал, чтобы доказать свою последнюю и самую главную мысль: человек — это пешка, лишённая настоящей свободы воли.
3.2 «Искуситель» — Illusive Man, Mass Effect 2, 2010
ИСКУСИТЕЛЬ — расцвёл в эту эру, представляя из себя харизматичного, многословного антагониста, который обращается к сомнениям и тёмной стороне героя. Он бросает вызов не силе, а морали протагониста. Его оружие — слова, а не мечи. Часто выступает как «зеркало» героя, показывая, кем тот мог бы стать.
РОЛЬ В СЮЖЕТЕ
Серый кардинал: Он не является прямым антагонистом в классическом понимании. Напротив, он — спонсор и наниматель Шепарда. Именно его организация, «Цербер», воскрешает главного героя и предоставляет ему корабль и ресурсы для миссии против Собирателей. Идеологический противник: В то время как Шепард стремится к единству рас перед лицом угрозы, Человек-загадка верит в превосходство и доминирование человечества любой ценой. Он представляет философию «цель оправдывает средства» в её чистейшей форме. Ненадёжный союзник: На протяжении всей игры он балансирует на грани между союзником и врагом. Он предоставляет ценную информацию и ресурсы, но его скрытность, контроль и одержимость технологиями Жнецов вызывают всё большее недоверие.
ОСОБЕННОСТИ ДИЗАЙНА
Икона стиля и контроля: Его образ безупречен: дорогой костюм, зачёсанные седые волосы, неизменная сигарета в руке. Он всегда изображен в элегантной, расслабленной, но властной позе. Этот визуал говорит о его холодной расчётливости, богатстве и абсолютной уверенности в себе. Он не полевой командир, а директор, принимающий решения в своём кабинете.
Глаза Жнеца: Самый бросающийся в глаза элемент — его светящиеся голубые глаза. Это прямой результат его контакта с технологиями Жнецов. Эти глаза символизируют его одержимость и его главный парадокс: чтобы спасти человечество, он готов использовать самое античеловечное оружие во вселенной. Они гипнотизируют и одновременно пугают, являясь постоянным напоминанием о его связи с врагом. Окружение как часть образа: Он почти всегда показан в своей штаб-квартире — тёмной комнате с гигантской голограммой звезды на заднем плане. Чаще всего это красная гигантская звезда, находящаяся на грани уничтожения. Это мощнейшая визуальная метафора: он сидит в кресле, наблюдая за красотой и разрушением, управляя судьбами людей на фоне космической катастрофы. Это делает акцент на его масштабе личности и его готовность играть с огнём.
ВЗАИМОСВЯЗЬ ГЕЙМДИЗАЙНА И ВИЗУАЛА
Коммуникатор как основной интерфейс: Все общение с ним происходит через голограмму на корабле «Нормандия». Игрок не может с ним физически взаимодействовать, он способен только принимать или отвергать его предложения. Статичность и контроль: В отличие от других персонажей, голограмма Человека-загадки всегда статична. Он сидит в своём кресле, и камера медленно вращается вокруг него. Он — неподвижный центр, вокруг которого вращается вся миссия Шепарда. Финальный выбор и визуальная изоляция: В финале миссии против Собирателей он связывается с Шепардом в последний раз, предлагая сохранить базу для изучения. Его голограмма появляется на фоне мрачных, разрушающихся стен. Игрок должен решить: последовать ли совету гения-манипулятора или довериться своим инстинктам и уничтожить угрозу. Его образ в этой сцене — это последнее искушение властью и знанием.
3.3 «Чудовище» — Пирамидоголовый, Silent Hill 2, 2001 \ Немезис, Resident Evil: The Umbrella Chronicles, 2007
ЧУДОВИЩЕ — чудовище всё чаще оказывается жертвой: результат экспериментов, проклятий или технологических катастроф. Он существует, чтобы заставить игрока задуматься о природе чудовищности, и иногда победа над ним вызывает смешанные чувства.
Пирамидоголовый, Silent Hill 2, 2001
РОЛЬ В СЮЖЕТЕ
Персонификация вины и наказания: Пирамидоголовый — это воплощение внутреннего самонаказания и чувства вины Джейма Сандерленда. Он был порождён подсознанием самого Джеймса как карающая сила за его преступление — убийство своей неизлечимо больной жены, Мэри. Палач и Наблюдатель: Он выполняет роль безжалостного палача, который преследует Джеймса, но не столько чтобы убить его, сколько чтобы заставить его признать свою вину. Его действия — это метафорическое отражение мучений, самоистязания и подавленной агрессии.
ОСОБЕННОСТИ ДИЗАЙНА
Гротескная гибридность: Его облик сочетает в себе несколько пугающих архетипов: — Палач: Огромный нож и окровавленный фартук мясника напрямую отсылают к образу палача, казнящего преступников. — Тюремщик: Огромная, тяжелая металлическая пирамида на месте головы символизирует обезличенность, безэмоциональность и невозможность коммуникации. Он не видит лица жертвы, а жертва не видит его выражения — он просто инструмент насилия. Нечеловеческая механика тела: Его движения тяжелы, медленны и неестественны. Он не бежит, а просто появляется. Он волочит свой гигантский нож по металлическим решёткам, создавая оглушительный скрежет. Это создаёт ощущение неотвратимости — от него нельзя убежать, от него можно только ненадолго скрыться.
ВЗАИМОСВЯЗЬ ГЕЙМДИЗАЙНА И ВИЗУАЛА
Визуал как источник бессилия: Его огромный рост и массивное телосложение сразу сообщают игроку: «Этот враг сильнее тебя». Игрок инстинктивно понимает, что вступать в прямой бой бесполезно. Геймдизайн, поощряющий бегство: Первые встречи с Пирамидоголовым построены так, что единственная верная тактика — бегство и укрытие. Игрок не может его убить, можно только пережить встречу с ним. Звук как часть геймплея: Скрип и лязг его ножа по полу и решёткам — это один из важнейших геймплейных элементов. Игрок может слышать его приближение, даже не видя его. Этот звук становится аудиальным маркером паники. Символические «бои»: В тех редких случаях, когда игрок вынужден сражаться с ним, бой ощущается как отчаянная и почти бесполезная попытка самообороны. Финальная казнь как катарсис: В конце игры монстры совершают акт самоубийства, закалывая себя ножами. Это геймплейное и визуальное разрешение конфликта: когда Джеймс окончательно принимает свою вину, необходимость в его внутреннем палаче отпадает.
Немезис, Resident Evil: The Umbrella Chronicles, 2007
РОЛЬ В СЮЖЕТЕ
Орудие Амбреллы: Немезис — это биоорганическое оружие (Тиран-103). Его роль в сюжете — быть живым воплощением безжалостности и аморальности корпорации. Персональный преследователь: В отличие от других монстров, Немезис целенаправленно охотится на Джилл Валентайн. Он не бездумно бродит по локациям, а преследует её, появляясь в самых неожиданных местах и ломая привычные для игрока маршруты отступления. Символ эскалации угрозы: Его постоянные появления и трансформации служат рубежами, отмечающими углубление хаоса в Раккун-Сити. Каждая следующая форма Немезиса более уродлива и агрессивна, чем предыдущая, что визуально и нарративно отражает точку невозврата, которую переступает город и его создатели.
Немезис из Resident Evil 3 Remake
ОСОБЕННОСТИ ДИЗАЙНА
Образ кибернетического палача: Его самый узнаваемый элемент — чёрный кожаный плащ, скрывающий тело и придающий ему загадочный и пугающий вид. Этот плащ, с одной стороны, скрывает его истинную форму, а с другой — создаёт образ палача. Обезличенная угроза: Открытые мышечные ткани, бледная кожа и отсутствие какой-либо мимики делают его похожим на оживший труп. Но главный элемент — мешки из грубой ткани, скрывающие его голову. Это лишает его последних остатков человечности и создаёт ощущение чего-то неестественного и невыразимо чужеродного. Симбиоз с паразитом: Из его левого плеча торчит щупальце паразита-Немезиса. Этот агрессивный элемент дизайна подчёркивает, что это не просто мутант, а носитель чужеродной, управляющей им жизни. Щупальце — это и оружие, и символ его сущности.
Немезис из более поздних версий игры
ВЗАИМОСВЯЗЬ ГЕЙМДИЗАЙНА И ВИЗУАЛА
Визуал как источник давления: Его огромная модель и медленная, но уверенная походка визуально передают его мощь и неотвратимость. Геймдизайн, основанный на реакциях: Немезис использует небольшой, но смертоносный арсенал. Его ракетница — ключевое оружие, заставляющее игрока быстро уходить в укрытие. Щупальца требуют быстрого прицеливания и стрельбы по слабым точкам, чтобы прервать атаку.
Немезис из более поздних версий игры
Трансформация и смена тактики: Каждая из трёх форм Немезиса не только визуально отличается, но и меняет геймплейное поведение: — Первая форма: Мобильна, использует ракетницу и щупальца. Требует от игрока манёвренности и точности. — Вторая форма: После серьёзных повреждений он сбрасывает плащ, обнажая более агрессивную форму с увеличенными когтями и щупальцами. Его атаки становятся более частыми и мощными. — Третья форма: Чудовищный, похожий на слизня мутант. Эта форма часто выступает в роли финального босса уровня, где игрок должен сосредоточиться на одной большой цели, поражая её уязвимые зоны в течение ограниченного времени. Формат рельсового шутера и ощущение бегства: Жанр игры идеально передаёт ключевую концепцию Немезиса — преследование. Игрок не может свободно исследовать локации, ему необходимо двигаться по заданному пути, а Немезис появляется как непреодолимое препятствие на этом пути.
3.4 «Фанатик» — Сарен Артериус, Mass Effect, 2007 \ Осмунд Саддлер, Resident Evil 4, 2005
ФАНАТИК — в этой эре его одержимость получила голос — многословные монологи, раскрывающие искажённую картину мира. Он становится антиподом главного героя, олицетворяющим опасность слепой веры в идею, будь то наука, религия или сила.
Сарен Артериус, Mass Effect, 2007
РОЛЬ В СЮЖЕТЕ
Идеологический противник: Мотивация Сарена изначально понятна, но чудовищна в своих методах: он убеждён, что человечество — это угроза стабильности галактики, и что единственный способ выжить перед лицом Жнецов — это добровольно подчиниться им, сохранив хоть какую-то тень контроля. Трагическая марионетка: Настоящая роль Сарена — быть глашатаем и инструментом настоящего врага, Жнеца Создателя. Его трагедия в том, что он считает себя спасителем, но на деле является орудием уничтожения. Зеркало для Шепарда: Сарен — это тёмное отражение самого Шепарда. Где Шепард стремится к единству и надежде, Сарен выбирает предательство и отчаяние. Их противостояние — это битва двух противоположных ответов на один и тот же экзистенциальный страх.
ОСОБЕННОСТИ ДИЗАЙНА
Воплощение турьянской гордости и падения: Его внешность — классический облик турьянина: птичьи черты, гордая осанка, властный взгляд. Он выглядит как уважаемый патриарх или военачальник. Это сразу вызывает определённое уважение, даже перед конфронтацией. Кибернетическое растление: Самый запоминающийся элемент — его кибернетические импланты. Они выглядят как чужеродная, грубая инфекция. Металлические пластины на лице, механическая рука и, самое главное, кибернетический глаз, светящийся холодным синим светом, визуально отделяют его от других турьян. Эти импланты — внешнее проявление его внутреннего порабощения Создателем. Голос: Актёрская работа Фреда Татаскьора придаёт Сарену невероятную харизму. Его голос — низкий, спокойный, полный непоколебимой уверенности. Он звучит не как безумный фанатик, а как разумный, пусть и циничный, стратег, что делает его аргументы пугающе убедительными.
ВЗАИМОСВЯЗЬ ГЕЙМДИЗАЙНА И ВИЗУАЛА
Финальная форма как полная утрата человечности: После морального поражения в диалоге, Сарен полностью сливается с кораблём Создателя, превращаясь в гигантское, уродливое кибер-существо. Геймплейное отражение нарратива: Бой с ним разделён на две фазы: — Фаза 1: Последние проблески личности. Сарен сражается в своей узнаваемой форме, используя тактику укрытий и мощную биотику. — Фаза 2: После победы над его «человеческой» формой, он поднимается в облике чудовища. Геймплей меняется: теперь это бой с огромным боссом-бегемотом, который атакует мощными, но предсказуемыми ударами. Диалог как оружие и уязвимость: Важнейший геймплейный элемент — это сама возможность убедить Сарена. В кульминационный момент, после сбора доказательств при прохождении игры, Шепард может провести проверку харизмы. Успех заставляет Сарена на мгновение осознать своё рабство, и он кончает жизнь самоубийством, чтобы обрести свободу.
Осмунд Саддлер, Resident Evil 4, 2005
РОЛЬ В СЮЖЕТЕ
Идеолог и лидер культа: В отличие от предыдущих антагонистов серии, представлявших корпорации, Саддлер — глава деструктивного культа «Лос-Иллюминадос». Его роль — духовный и стратегический лидер, который использует религиозный фанатизм для маскировки своих истинных, меркантильных целей. Предприниматель-террорист: Его главная мотивация — не мировое господство в классическом смысле, а монополизация биотеррора. План заключается в похищении и заражении дочери президента США, чтобы затем шантажировать правительство и получить неограниченную власть и ресурсы. Финальный манипулятор: На протяжении всей игры Саддлер остаётся в тени, наблюдая за Леоном через своих подчиненных. Он — мозг и голос операции.
ОСОБЕННОСТИ ДИЗАЙНА
Образ лжепророка: Его внешность тщательно продумана, чтобы вызывать доверие и внушать авторитет. Он облачён в дорогой белый костюм-тройку и такие же белые перчатки, что символизирует ложную чистоту и святость. Этот наряд резко контрастирует с грязью, кровью и варварством его культа, подчёркивая его лицемерие. Атрибуты светской и религиозной власти: Он носит трость, которая является не только стильным аксессуаром, но и скрытым оружием (в ней находится его личный штамм паразита Пломос). Этот предмет служит символом его светского влияния. Одновременно с этим, его выверенная, спокойная манера речи и позы выдают в нём харизматичного лидера секты, умеющего манипулировать последователями. Холодная харизма: Саддлер лишён театрального безумия Салазара или животной агрессии Мендеса. Его сила — в кажущемся спокойствии и интеллектуальном превосходстве. Он говорит с Леоном снисходительно, как с несмышлёным ребёнком, который мешает взрослым работать. Эта уверенность делает его угрозу более изощрённой и оттого более опасной.
ВЗАИМОСВЯЗЬ ГЕЙМДИЗАЙНА И ВИЗУАЛА
Трансформация в истинное «Чудовище»: — Геймплейный триггер: Когда Леон побеждает его в человеческой форме, Саддлер, будучи раненным, вводит себе усовершенствованного паразита. — Визуальное откровение: Его тело взрывается мутацией, и он превращается в гигантское, уродливое чудовище — отвратительный гибрид кальмара и паука. Это идеальная визуальная метафора: внешняя оболочка «благородного пророка» сбрасывается, обнажая внутреннее чудовище. Финальный бой — символизм и геймплей: — Геймплейная смена парадигмы: Бой с его чудовищной формой — это классический экшен против огромного босса. Игрок должен уворачиваться от его мощных щупалец и атаковать уязвимые глаза, которые на фоне темного тела являются четкими акцентами. — Нарративная кульминация: Леон и Эшли совместно атакуют его: Леон стреляет в последний глаз, а Эшли включает мост, отправляя чудовище в огненную пропасть.
