1 Глава. Изобразительные средства и примененные техники
1 Глава. Изобразительные средства и примененные техники
3Д. Применение 3д элементов в фонах стало набирать популярность и регулярно встречается в произведениях. 3д позволяет грамотно создать эффект полета камеры, и более реалистичное и плавное движение, облегчая работу 2д художникам. Почему где-то оно применяется, а гдето нет? От чего зависит применение 3д в 2д мультфильмах?
ФОТОБАШ. Техника фотобаша в фонах — новое направление творчества, где кусочки фотографий вставляют в работы и грамотно обрисовывают, создавая реалистичный эффект изображения и облегчая работу художникам. Техника применения фотографий в рисовании. Создана для упрощения процесса рисования и более качественного эффекта реализма. Как часто ли он встречается? Как отличить фотобаш от 3д объектов в фонах?
ТРАДИЦИОННЫЕ МАТЕРИАЛЫ. Техника рисования фонов традиционными материалами. Традиционные материалы-это акварель, масло, пастель, карандаши и так далее. Всё, чем можно рисовать на бумаге, затем сканировать и передавать на компьютерную обработку. Традиционные техники используют чтобы передать определенное настроение или выдержать точный стиль или характер произведения. Это скорее эксперимент авторов и режиссеров. Какая техника чаще всего встречается?
3д
3д машина с применением 2д текстур хорошо взаимодействует с общей эстетикой мультфильма.
Макото Синкай. Мультфильм «Твоё имя» 2016
Вид городка выглядит как нарисованная графика, но движение камеры в кадре выдает это за 3д.
Мамору Хосада. Мультфильм «Мирай из будущего». 2018
На фоне 2д персонажей, внезапно автомат оживает и уходит на заднем плане. За счет его 3д свойств он выглядит динамично.
Сатоси Кон. Мультфильм «Паприка». 2006
3д лодки грамотно восполняют фон и позволяют создать эффект облета камеры. При этом фон, как например небо на первой картинке в акварельном стиле. Но всё выглядит цельно.
1. Хаяо Миядзаки. Мультфильм «Со склонов Кокурико». 2011. 2. Макото Синкай. Мультфильм «Дитя погоды» 2019
Забор и вывеска выполнены в 3д, и при движении кадра плавно перетекают формы и цвета в перспективе.
Хаяо Миядзаки. Мультфильм «Унесенные призраками». 2001
Поезда и транспорт в мультипликации все чаще стали исполнять в 3д, они грамотно вписываются и облегчают работу художников аниматоров в десятки раз.
Макото Синкай. Мультфильм «Твоё имя» 2016
Макото Синкай. Мультфильм «Твоё имя» 2016
Макото Синкай. Мультфильм «Сад изящных слов» 2013
Использование 3д машин в 2д фонах. Облегчают анимацию движения, размноженных объектов в кадре.
Макото Синкай. Мультфильм «Твоё имя» 2016
1. Мамору Хосада. Мультфильм «Волчьи дети Аме и Юки». 2012 2. Сатоси Кон. Мультфильм «Паприка» 2006. 3-4 Мамору Хосада. Мультфильм «Дитя чудовища» 2015
Световые акценты в кадрах исправляют ситуацию вписывания 3д объектов в фон.
1. Макото Синкай. Мультфильм «Сад изящных слов» 2013 2. Макото Синкай. Мультфильм «Твоё имя» 2016
Макото Синкай. Мультфильм «Сад изящных слов» 2013
Толпы людей сделанные в 3д. Большое количество повторяющихся подвижных элементов фона легче всего создавать в этой технике.
Мамору Хосада. Мультфильм «Дитя чудовища» 2015
Город, сделанный в 3д. Один раз построенный объект позволяет не один раз использоваться в мультфильмах, создатели меняют освещение городов, ракурсы и многократно используют их на протяжении сюжета.
Мамору Хосада. Мультфильм «Дитя чудовища» 2015
Макото Синкай. Мультфильм «Сад изящных слов» 2013
Дождливый вид освещения того же 3д города и той же башни.
Макото Синкай. Мультфильм «Сад изящных слов» 2013
Кадры облета башни. Очень технично переливается с 2д облаками. В данном случае 3д объекты в виде зданий позволяют применить свойство облета камеры для улучшения качества показа кадров. Также это упрощает работу со свето-тенью при движении.
Макото Синкай. Мультфильм «Сад изящных слов» 2013
Мари Окада. Мультфильм «Украсть прощальное утро цветами обещания» 2018
Фотобаш
Кадры были показаны на долю секунды, что позволяет создать «вау» эффект от реалистичности картин, но при паузе и рассматривании, можно понять что некоторые реалистичные предметы, например этот автомат- вставленное и обработанное под 2д фото.
Макото Синкай. Мультфильм «Твоё имя» 2016
Хаяо Миядзаки. Мультфильм «Унесенные призраками». 2001
Листья, которые грамотно обрисовал художник так, что сразу зритель не успевает понять, рисунок это или фото. Такие кадры сильно повышают рейтинг мультфильма.
Макото Синкай. Мультфильм «Сад изящных слов» 2013
Перила и другие детали фона в технике фотобаша с применением 3д. Отличить в данном случае фотобаш и 3д можно тем, что на изображении камера не облетает объекты и нет движений, прямых взаимодействий с ними.
Мамору Хосада. Мультфильм «Мирай из будущего» 2018
Мамору Хосада. Мультфильм «Волчьи дети Аме и Юки». 2012
Мамору Хосада. Мультфильм «Мирай из будущего» 2018
Фон с техниками 3д и фотобаша, с нарисованными поверх героями.
Мамору Хосада. Мультфильм «Мирай из будущего» 2018
Мамору Хосада. Мультфильм «Мирай из будущего» 2018
Детали крыши и плитки на ней имеют гипер реалистичную прорисовку. Она сделана за счет вставок и копирования.
Мамору Хосада. Мультфильм «Волчьи дети Аме и Юки». 2012
Традиционные техники
Акварельные фоны.
Исао Такахата. Мультфильм «Сказание о принцессе Кагуя» 2013
Для эффекта сочетаемости и живости, персонажи мультфильма тоже исполнены в стиле акварельной-карандашной рисовки.
Исао Такахата. Мультфильм «Сказание о принцессе Кагуя» 2013
Акварель имеет эффект воздушности при нанесении на абумагу. Ей нельзя писать больше чем в 3 слоя. Поэтому фоны выглядят очень воздушными, не замученными детализацией.
Исао Такахата. Мультфильм «Сказание о принцессе Кагуя». 2013
Карандашные техники в создании фона.
Хаяо Миядзаки. Мультфильм «Рыбка Поньо на утесе» 2008
Сочетание 2д подвижных объектов и пастельной рисовки.
Хаяо Миядзаки. Мультфильм «Рыбка Поньо на утесе» 2008
Хаяо Миядзаки. Мультфильм «Рыбка Поньо на утесе» 2008
Карандашный стиль в перемешку с 2д анимацией и сочетание ярких красок передает атмосферу сюжета о жизни двух детей. Располагает к просмотру маленьких деток, любителей детских мультиков.
Хаяо Миядзаки. Мультфильм «Рыбка Поньо на утесе» 2008
Детский садик с эффектом нарисованным карандашами, создает теплую и уютную атмосферу.
Хаяо Миядзаки. Мультфильм «Рыбка Поньо на утесе» 2008
Исполнение фонов будто в точности отображают и олицетворяют мир двух главных героев.
Хаяо Миядзаки. Мультфильм «Рыбка Поньо на утесе» 2008
Пастельно масляная картина в произведении «Со склонов Кокурико».
Хаяо Миядзаки. Мультфильм «Со склонов Кокурико» 2011
Фон выглядит как картина маслом. Эксперимент автора, у которого получилось вписать масляную технику в общую сюжетную картину мультфильма.
Хаяо Миядзаки. Мультфильм «Ветер крепчает». 2013
Акварельные фоны, выглядят как отдельные написанные картины. Их исполнение отсылает к базовым академическим традициям рисования акварелью в художественных учебных заведениях.
Исао Такахата. Мультфильм «Помпоко: Война тануки» 1994
Режиссер решил выдержать мультфильм в акварельной стилистике фонов, и это очень красиво и нежно сочетается с целостностью повествования сюжета.
Тамоми Мотидзуки. Мультфильм «Здесь слышен океан». 1993
Однослойно написанный акварелью фон моря создает красивый эффект нежности и бликов и отлично вписывается в происходящее между персонажами.
Тамоми Мотидзуки. Мультфильм «Здесь слышен океан». 1993
Тамоми Мотидзуки. Мультфильм «Здесь слышен океан». 1993
Тамоми Мотидзуки. Мультфильм «Здесь слышен океан». 1993
Создатели грамотно сочетают акварель с 2д электронной рисовкой фона.
Тамоми Мотидзуки. Мультфильм «Здесь слышен океан». 1993
