Автобиография и вымысел в нарративах концептуальных альбомов. Выводы
Выводы
Во всех рассмотренных мной альбомах наблюдаются некоторые повторяющиеся нарративные мотивы: смерть или близость к смерти в середине и/или конце альбома, стремление героя к саморазрушению или самосовершенствованию (зачастую переплетающиеся между собой). Всё это можно связать как с наследием романтизма, так и с концепцией пути героя.
Истории, которые нам рассказывает современная поп-музыка, укоренены в многовековых повествовательных традициях, берущих свое начало в самых архаических структурах человеческого мышления.
Авторы концептуальных альбомов зачастую пытаются донести до слушателя важные для них политические, религиозные, философские идеи. Некоторые альбомы можно воспринимать как притчи (например, «The Wall»), в некоторых герой сам произносит мысли автора. Причем внутри сюжета альбома эти идеи могут быть как восприняты, так и не восприняты теми, кому они адресованы. Зачастую взгляды героя могут совпадать с авторскими только частично. Таким образом артисты комментируют воздействие концептуальных альбомов на слушателей внутри самих альбомов.
Например в треке «XXX.» лирический герой Кендрика Ламара дает убитому горем другу совет отомстить убийцам его сына, а потом сразу же зачитывает речь о вреде свободы ношения оружия. Таким образом автор показывает, что люди, проповедующие добро, совсем не всегда следуют собственным проповедям.
Крайне важно, что все рассмотренные мной альбомы до какой-то степени автобиографичны. Истории, рассказанные в них, основываются на личном опыте авторов, зачастую являются вольным пересказом какого-то периода их жизни. Это явно романтическая черта.
Можно сказать не только что форма концептуального альбома принадлежит романтизму как течению в искусстве, давно вышедшему за рамки своей исторической эпохи, но и что современная поп-музыка в принципе строится по принципам искусства романтизма — авторы эстетизируют свой личный опыт, создают о нем произведения, выходят за рамки видов искусств для донесения своих идей.
Таким образом концептуальный альбом оказывается формой дневника, автофикшена или даже терапии.
Получается, что артисты делятся своим современным опытом, создавая вариации на тему устоявшихся веками нарративов, пересказывая истории, передающиеся из поколения в поколение. Даже затрагивая актуальные политические темы, они в первую очередь обращаются к самим себе, пытаются переосмыслить происходящее внутри и вокруг них через линзу понятных и приятных человеческому мозгу нарративов.
Сказанное выше можно отнести ко всей поп-музыке, а, может, и ко всему шоу-бизнесу.
Поп-музыка — своеобразный метод переработки современной жизни в простую, легко воспринимаемую форму. Дело не только в конкретных песнях и альбомах, но и в том, как артисты преподносят себя и свою жизнь в СМИ. Всё это складывается в целостную историю, которую рассказывает артист.
Можно сказать, что артисты функционируют подобно героям концептуальных альбомов.
Образ поп-артиста также основан на человеке, который за ним стоит, но совсем не тождественен с ним. С этой точки зрения концептуальный альбом — один из самых эффективных инструментов, помогающих артисту рассказывать свою историю.
Нарративные паттерны, которым следуют концептуальные альбомы, такие как точка высшего напряжения в середине и смерть или триумф в конце, подобны паттернам, которые можно наблюдать и в отдельных песнях, и в других видах искусства, и просто в историях, которые люди рассказывают друг другу, то есть они универсальны. При этом в музыке эти паттерны закрепились благодаря конкретным форматам распространения музыки — в первую очередь долгоиграющей виниловой пластинке, которая делится на две стороны, на каждой из которых примерно по 20 минут музыки.
В то же время эти нарративы настолько распространены в человеческой культуре, что наверное, их проявление в музыке неизбежно.
Итак, можно сказать, что уникальность концептуальных альбомов как явления складывается из особенностей носителя, на котором они впервые появились, многовековых традиций рассказывания историй, пронизывающих всю человеческую культуру, и из современного восприятия личности в искусстве, по-прежнему основывающегося на парадигмах эпохи романтизма.
Концептуальный альбом — комплексный феномен, отражающий в себе поп-культуру, поп-музыку, особенности человеческого мышления и устройство человеческого общества, а также личные переживания поколений артистов.
