В оформлении обложки использован фрагмент работы Майка Нельсона «Коралловый риф»
В этом разделе исследуются художественные практики, где пространственные трансформации происходят через создание нарративных сред. В отличие от предыдущих разделов, здесь ключевым элементом расширения пространства становится повествование. Художники создают сложные пространственные ситуации, которые функционируют как трехмерные истории, вовлекая зрителя в процесс исследования и интерпретации пространства через погружение в определенный нарратив.
1. Миметические расширения
В первой части рассматриваются проекты, где художники трансформируют выставочное пространство в узнаваемые функциональные среды. Музей или галерея превращаются в фабрику, ломбард, жилое помещение или телевизионную студию. Эти трансформации не являются простой имитацией — они создают сложные гибридные пространства, где художественный контекст накладывается на функциональный, создавая новые смысловые поля. Важно, что эти пространства остаются узнаваемыми, позволяя зрителю опираться на свой повседневный опыт в процессе взаимодействия с работой.
Комнаты Ирина Нахова, 1983-1988
Комнаты, Ирина Нахова, 1983-1988
Проект представляет собой серию из пяти тотальных инсталляций, созданных художницей в своей московской квартире. Каждая «комната» предлагала радикальное переосмысление домашнего пространства через цвет и форму. Нарративное расширение здесь происходит через трансформацию приватного жилого пространства в иммерсивную художественную среду.
Трансформации происходили в реальном жилом пространстве, где художница продолжала жить во время существования инсталляций. Пространство расширяется здесь не только физически, но и концептуально: частная квартира становится одновременно и выставочным пространством, и художественным произведением, и местом жизни. Это создает многослойный нарратив, где бытовое пространство приобретает новые смыслы и функции, оставаясь при этом узнаваемым как домашняя среда.
Дом Ур Грегор Шнайдер, 1984
Дом Ур, Грегор Шнайдер, 1984
Этот продолжающийся проект представляет собой радикальную трансформацию обычного жилого дома в Мёнхенгладбахе в сложную пространственную систему. Художник непрерывно модифицирует внутреннюю структуру здания, создавая комнаты внутри комнат, ложные стены, скрытые коридоры и пространства-обманки. Нарративное расширение происходит через постоянное умножение и усложнение пространственных слоев, где каждая новая интервенция создает дополнительный уровень реальности внутри существующей архитектуры.
Дом Ур, Грегор Шнайдер, 1984
Комната может вращаться вокруг своей оси, окна могут быть ложными или вести в другие помещения, коридоры могут заканчиваться тупиками или неожиданно менять направление. При этом дом сохраняет внешние признаки обычного жилого здания, создавая напряжение между привычным и неожиданным. Когда художника приглашают выставляться в музеях, он реконструирует фрагменты своего дома, называя эти реконструкции «мертвыми ветвями» дома, тем самым расширяя первоначальный проект за пределы его физического местоположения.
Лабиринт (Альбом моей матери) Илья Кабаков, 1990
Лабиринт (Альбом моей матери), Илья Кабаков, 1990
Эта инсталляция представляет собой сложное пространственное повествование, где галерея трансформируется в лабиринт памяти. Нарративное расширение происходит через создание физического пространства, которое функционирует как архив личной и коллективной истории. Структура инсталляции состоит из серии коридоров и комнат, где размещены фотографии, документы и личные вещи матери художника. Пространство организовано таким образом, что зритель вынужден двигаться по определенному маршруту, проходя через различные периоды жизни, представленные в документах и фотографиях.
Лабиринт (Альбом моей матери), Илья Кабаков, 1990
Коралловый риф Майк Нельсон, 2000
Коралловый риф, Майк Нельсон, 2000
Коралловый риф» представляет собой масштабную инсталляцию, где художник создает сложную систему взаимосвязанных помещений, каждое из которых воспроизводит маргинальные городские пространства: офис службы такси, мастерскую, комнату ожидания, склад. Нарративное расширение достигается через создание лабиринтоподобной структуры, где каждое пространство содержит следы недавнего человеческого присутствия.
Коралловый риф, Майк Нельсон, 2000
Расширение пространства происходит через создание дезориентирующей среды, где зритель теряет чувство направления и времени. Нельсон использует эффект дежавю, создавая комнаты, которые кажутся знакомыми, но при этом слегка искажены. В самом дальнем конце инсталляции воспроизводится первая комната, что создает ощущение пространственной петли. Через эту сложную пространственную хореографию художник исследует идеи параллельных реальностей и альтернативных систем верований, превращая галерейное пространство в физическую метафору социальных и идеологических структур.
Шоколадная фабрика Пол Маккарти, 2015
Шоколадная фабрика, Пол Маккарти, 2015
В этой инсталляции музейное пространство Парижского монетного двора трансформируется в полностью функционирующую шоколадную фабрику. Художник создает гибридную среду, где производственный процесс становится одновременно и перформансом, и критическим комментарием о массовом производстве и потреблении. Нарративное расширение происходит через внедрение реального производственного процесса в художественное пространство, где посетители становятся свидетелями и участниками создания продукта.
Расширение пространства достигается через слияние индустриального и художественного контекстов. Маккарти намеренно размывает границы между арт-объектом и потребительским товаром, между художественным жестом и массовым производством. Фабрика производит шоколадные фигуры Санта-Клауса, которые посетители могут приобрести, делая их одновременно и произведениями искусства, и коммерческими продуктами. Тем самым музейное пространство расширяется до производственного цеха, магазина и места художественного высказывания одновременно.
Шоколадная фабрика, Пол Маккарти, 2015
Санта Барбара Рагнар Кьяртансон, 2021
Санта Барбара, Рагнар Кьяртансон, 2021
Проект, где художник реконструирует мир американской мыльной оперы в пространстве бывшей ГЭС-2 в Москве. Нарративное расширение достигается через создание действующей телевизионной студии и съемочной площадки.
Санта Барбара, Рагнар Кьяртансон, 2021
Художник превращает музейное пространство в живой организм телевизионного производства, где границы между реальностью и фикцией, между искусством и массовой культурой становятся намеренно размытыми. Индустриальная архитектура ГЭС-2 становится одновременно и декорацией, и частью художественного высказывания о культурной трансформации.
Санта Барбара, Рагнар Кьяртансон, 2021
Монте ди пьета Кристоф Бюхель, 2024
Монте ди пьета, Кристоф Бюхель, 2024
В проекте «Monte di Pietà» для Фонда Prada художник трансформирует выставочное пространство в действующий ломбард, создавая сложное переплетение художественной институции и финансового учреждения. Нарративное расширение происходит через внедрение реальной экономической деятельности в контекст художественного пространства. Ломбард не просто имитируется — он реально функционирует, принимая вещи под залог и выдавая деньги.
Бюхель расширяет пространство через наложение исторических и современных смыслов: название проекта отсылает к средневековым благотворительным ломбардам Италии, в то время как его актуальное функционирование поднимает вопросы о роли культурных институций в современной экономике.
Монте ди пьета, Кристоф Бюхель, 2024
2. Сконструированные расширения
Вторая часть исследует проекты, где художники создают синтетические пространства, не имеющие прямых аналогов в реальности. Эти фантастические среды могут сочетать элементы различных реальностей, создавая новые пространственные и смысловые конструкции. В отличие от миметических расширений, здесь зритель не может опереться на готовые модели восприятия и вынужден самостоятельно конструировать смысл происходящего, основываясь на своем непосредственном опыте взаимодействия с пространством.
Ледяная лодка, Оценка погоды, Морское радио Пьер Юиг, 2002
Ледяная лодка, Оценка погоды, Морское радио, Пьер Юиг, 2002
Художник создает синтетическое пространство, где реальные атмосферные явления (снег, дождь, туман) происходят в соответствии с указаниями из судового журнала персонажа незаконченного романа Эдгара По «Повесть о приключениях Артура Гордона Пима». Нарративное расширение достигается через материализацию литературного пространства в физической форме.
Центральным элементом инсталляции становится лодка, вырезанная изо льда, которая постепенно тает.
Ледяная лодка, Оценка погоды, Морское радио, Пьер Юиг, 2002
Тройной обман Майк Нельсон, 2004
Тройной обман, Майк Нельсон, 2004
В этой инсталляции Нельсон создает загадочное пространство, центром которого является реконструкция дровяного сарая, наполненного следами человеческого присутствия. Нарративное расширение происходит через создание места, которое существует одновременно как физическая реконструкция и как пространство потенциальных историй. Сарай становится отправной точкой для множества возможных нарративов, которые зритель конструирует самостоятельно.
Расширение пространства достигается через тщательное воссоздание атмосферы заброшенности и ожидания. Название работы («Тройной обман») указывает на многослойность восприятия: что мы видим — реконструкцию, руину или декорацию к несуществующему фильму?
Тройной обман, Майк Нельсон, 2004
Светло-серый Джона Фримен, Джастин Лоу, 2012
Светло-серый, Джона Фримен, Джастин Лоу, 2012
В этой масштабной инсталляции художники создают серию взаимосвязанных помещений, которые складываются в фрагментированное видение параллельного мегаполиса. Нарративное расширение происходит через создание пространств, которые кажутся одновременно знакомыми и чужими — как будто это симуляция Нью-Йорка, построенная в другой стране по искаженным воспоминаниям.
Расширение пространства достигается через создание сложной системы коридоров, комнат и проходов, которые формируют пространственный коллаж. Художники соединяют различные нарративы о науке, психоделических экспериментах, массовых конвенциях и гипертрофированном урбанизме, создавая среду, где реальность постоянно ускользает от однозначного определения. Каждое помещение функционирует как часть большой пространственной скульптуры, чья символическая идентичность никогда не материализуется полностью.
Светло-серый, Джона Фримен, Джастин Лоу, 2012
Моя комната — еще один аквариум Филипп Паррено, 2018
Моя комната — еще один аквариум, Филипп Паррено, 2018
Парено создает гигантский «аквариум», наполненный летающими рыбами-баллонами из майлара. Нарративное расширение происходит через создание синтетической экосистемы, где искусственные объекты имитируют поведение живых существ. Посетители оказываются внутри пространства, которое функционирует по своим собственным законам, размывая границы между наблюдателем и наблюдаемым.
Моя комната — еще один аквариум, Филипп Паррено, 2018
Паррено работает не только с визуальным аспектом, но и с невидимой хореографией воздушных течений. Технический аспект инсталляции (вентиляторы и воздуховоды) намеренно скрыт, создавая иллюзию самостоятельного, почти магического движения объектов.
Над фронтом слезы гнездятся на юге Лаура Проувост, 2023
Над фронтом слезы гнездятся на юге, Лаура Проувост, 2023
В этой инсталляции художница трансформирует пространство Центр Искусств Муди в иммерсивную сюрреалистическую среду. Нарративное расширение происходит через создание многослойного пространства, где личные воспоминания переплетаются с вымышленными историями. Проект объединяет мультимедийные инсталляции, найденные объекты, скульптуры, гобелены и видео в единую пространственную композицию.
Проуво строит повествования в форме свободного потока ассоциаций и образов и создает дезориентирующую, но при этом поэтичную среду, исследующую темы эко-феминизма и энвайронментализма. Архитектура здания становится активным участником повествования, а зритель вовлекается в процесс конструирования смыслов через свое движение в пространстве.
Над фронтом слезы гнездятся на юге, Лаура Проувост, 2023
Бесполезные земляные работы Саша Кузнецова, 2024
Бесполезные земляные работы, Саша Кузнецова, 2024
В проекте художница создает пространственную инсталляцию, которая переосмысливает концепцию строительных работ и археологических раскопок. Нарративное расширение происходит через создание псевдо-археологического пространства, где привычные процессы строительства и раскопок лишаются своей утилитарной функции. Художница работает с идеей «бесполезности» как художественной стратегией, создавая пространство, которое существует вне логики практической необходимости.
Бесполезные земляные работы, Саша Кузнецова, 2024
Бишоп, К. Искусство инсталляции / К. Бишоп; пер. с англ. — Москва: Ад Маргинем Пресс, 2018. — 240 с.
Нахова, И. Комнаты: [виртуальный архив] // Московский концептуализм: [сайт]. — URL: https://conceptualism.letov.ru/NAKHOVA/diplom/II-2.html (дата обращения: 14.12.2024). — Текст: электронный.
Кабаков, И. Лабиринт (Альбом моей матери) // Moscow Art Magazine: [сайт]. — URL: https://moscowartmagazine.com/issue/112/article/2429 (дата обращения: 14.12.2024). — Текст: электронный.
McCarthy, P. Chocolate Factory / P. McCarthy // Google Arts & Culture: [сайт]. — URL: https://artsandculture.google.com/story/chocolate-factory-paul-mccarthy-monnaie-de-paris/qgVx4-CAATijLg?hl=en (дата обращения: 14.12.2024). — Текст: электронный.
Бюхель, К. Monte di Pieta / К. Бюхель // The Art Newspaper Russia: [сайт]. — URL: https://www.theartnewspaper.ru/posts/20240502-ehvw/ (дата обращения: 14.12.2024). — Текст: электронный.
Kjartansson, R. Santa Barbara: [проект] / R. Kjartansson // V-A-C: [сайт]. — URL: https://v-a-c.org/projects/season-1-santa-barbara (дата обращения: 14.12.2024); Frieze: [сайт]. — URL: https://www.frieze.com/article/ges-2-moscows-newest-museum (дата обращения: 14.12.2024). — Текст: электронный.
Schneider, G. Haus u r / G. Schneider // Gregor Schneider: [personal site]. — URL: https://gregor-schneider.de/rooms.htm (дата обращения: 14.12.2024). — Текст: электронный.
Nelson, M. The Coral Reef / M. Nelson // Sean O’Sullivan: [site]. — URL: https://seanosullivan.ie/coral/ (дата обращения: 14.12.2024). — Текст: электронный.
Freeman, J. Stray Light Grey / J. Freeman, J. Lowe // Marlborough Gallery: [site]. — URL: https://www.marlborougharchive.com/exhibitions/stray-light-grey-jonah-freeman-and-justin-lowe (дата обращения: 14.12.2024). — Текст: электронный.
Huyghe, P. L’Expédition Scintillante Act 1 / P. Huyghe // Esther Schipper Gallery: [site]. — URL: https://www.estherschipper.com/artists/41-pierre-huyghe/introduction_works/image15231/ (дата обращения: 14.12.2024). — Текст: электронный.
Nelson, M. Triple Bluff Canyon (the woodshed) / M. Nelson // Ocula: [site]. — URL: https://ocula.com/advisory/picks/mike-nelson-hayward-gallery/ (дата обращения: 14.12.2024); Made in Bed: [site]. — URL: https://www.madeinbed.co.uk/reviews/mike-nelson-extinction-beckons-hayward-gallery (дата обращения: 14.12.2024). — Текст: электронный.
Prouvost, L. Above Front Tears Nest in South / L. Prouvost // Moody Center for the Arts: [site]. — URL: https://moody.rice.edu/exhibitions/laure-prouvost-above-front-tears-nest-south (дата обращения: 14.12.2024). — Текст: электронный.
Parreno, P. My Room Is Another Fish Bowl / P. Parreno // Art Institute Chicago: [site]. — URL: https://www.artic.edu/artworks/236362/my-room-is-another-fish-bowl (дата обращения: 14.12.2024). — Текст: электронный.
Кузнецова, С. Бесполезные земляные работы: [выставка] / С. Кузнецова // Культура.РФ: [портал]. — URL: https://www.culture.ru/events/4996186/vystavka-bespoleznye-zemlyanye-raboty (дата обращения: 14.12.2024). — Текст: электронный.
Нахова, Ирина. «Комнаты» https://conceptualism.letov.ru/NAKHOVA/diplom/II-2.html
Кабаков, Илья. «Лабиринт (Альбом моей матери)» https://moscowartmagazine.com/issue/112/article/2429
Maccarthy, Paul. «Chocolate factory» https://artsandculture.google.com/story/chocolate-factory-paul-mccarthy-monnaie-de-paris/qgVx4-CAATijLg?hl=en
Бюхель, Кристоф. «Monte di Pieta» https://www.theartnewspaper.ru/posts/20240502-ehvw/
Kjartansson, Ragnar. «Santa Barbara» https://v-a-c.org/projects/season-1-santa-barbara, https://www.frieze.com/article/ges-2-moscows-newest-museum, https://thecity.m24.ru/news/4286
Шнайдер, Грегор. «Дом Ур» https://gregor-schneider.de/rooms.htm
Нельсон, Майк. «Коралловый риф» https://seanosullivan.ie/coral/
Freeman, Jonah + Lowe, Justin. «Stray light grey» https://www.marlborougharchive.com/exhibitions/stray-light-grey-jonah-freeman-and-justin-lowe
Huyghe, Pierre. «L’Expédition Scintillante Act 1» https://www.estherschipper.com/artists/41-pierre-huyghe/introduction_works/image15231/
Nelson, Mike. «Triple Bluff Canyon (the woodshed)» https://structuraleye.co.uk/mike-nelson-extinction-beckons, https://www.wallpaper.com/art/mike-nelson-extinction-beckons-hayward-gallery-london-review, https://ocula.com/advisory/picks/mike-nelson-hayward-gallery/, https://www.madeinbed.co.uk/reviews/mike-nelson-extinction-beckons-hayward-gallery
Prouvost, Laure. «Above Front Tears Nest in South» https://moody.rice.edu/exhibitions/laure-prouvost-above-front-tears-nest-south, https://www.mynewsdesk.com/uk/nasjonalmuseet/images/laure-prouvost-above-front-tears-oui-float-2630855, https://www.lissongallery.com/artists/laure-prouvost
Parreno, Philippe. «My Room Is Another Fish Bowl» https://www.artic.edu/artworks/236362/my-room-is-another-fish-bowl
Кузнецова, Саша. «Бесполезные земляные работы» https://www.culture.ru/events/4996186/vystavka-bespoleznye-zemlyanye-raboty
