Асоциальность и гиперженственность как гендерная нон-конформность
В своей работе Рэйчел Снайдер выделяет в категорию гендерно нон-конформных персон хиккикомори, затворников, оказавшихся на обочине общественной системы и отделивших себя от нее. Их гендерная нон-конформность определяется «не-перформансом» — отсутствием нужды регулировать свои внешность и поведение в соответствии с любым социальным конструктом, в том числе гендерным, не участвуя в жизни общества.
Хиккикомори
Хиккикомори
Автор исследования предполагает, что гиперфеминность также может быть отнесена к гендерной нон-конформности в рамках уникальной для Японии бинарности плюрализма маскулинности и ригидности и статичности феминности. В начале XX века, в эпоху Тайсё, с укреплением в Японии западной моды и культурных тенденций, зародилась субкультура сексуально активных и независимых женщин, предпочитающих популярные на западе короткие стрижки и платья, модерн гёрл, сокращённо мога. Спустя почти сто лет, в 90-00-х годах вновь возникла похожая субкультура, гяру (от англ. gal), — сексуальных и независимых женщин с явной ориентацией на западную, в частности американскую, моду и черты внешности, вроде осветлённых волос и тёмной кожи. И та, и другая субкультура порицалась общественно и стигматизировалась. В случае гяру новостные порталы Японии закрепили за членами субкультуры репутацию секс-работниц, что привело к нежелательному вниманию со стороны мужчин, и вынудило женщин этой субкультуры вести более закрытый образ жизни, а вскоре (под влиянием сменяющейся моды в том числе) исчезнуть с улиц.
Гейша с зонтиком, 1906
Маико, обучающаяся искусству гейши
Гиперженственность западного образца может считаться нон-конформной, то есть идущей вразрез с общественными представлениями о перформансе, соответствующем тому или иному гендеру, по ряду причин. Традиционная японская женская красота выражается в строгости и незаметности поведения, тонкости эмоций и иерархии, в которой женщина подчиняется мужчине, и зависима от него, что прослеживается во многих изображениях женщин и женственности, начиная с вышеупомянутой традиции онна-э и заканчивая кудэрэ, типом «идеальной японской жены», популярным в аниме и манге и отличающимся холодностью и сдержанностью. При этом мога явно доминировали над своими пассивными парнёрами мобо (модерн бой), а обе субкультуры отличаются яркостью, эмоциональностью, независимостью и явным присутствием в пространстве, конкурирующим с мужчинами.
Гейша с клиентом
Газета «Асахи»
Реклама универмага Сирокия с изображением актрис, прогуливающихся по пляжу в Камакуре, 1929
Модерн гёрл и модерн бой, ок. 1930
Мога и мобо в Гиндза, 1930, Тадаити Хаяси
Мода гяру при этом идёт вразрез с вековыми стандартами красоты, контрастируя искусственный загар на коже гяру с белым гримом гейш и модой на бледность. Одежда японских женщин также была призвана скрывать их тело и известна большим количеством слоёв, в отличие от коротких юбок и шорт гяру.
Гяру в Сибуя, 2007
Гейша накладывает макияж
Гяру
