[1]. Томм Мур, «Легенда о волках», 2020
РУБРИКАТОР
1. Концепция 2. Мифологема «Человек и Лес» 3. Лесные существа в восточнославянской мифологии 4. Гибридные и полиморфные персонажи в сериале «Дом Совы» 5. Метаморфоза в анимации Томма Мура 6. Заключение
КОНЦЕПЦИЯ
В центре нашего исследовательского внимания — проблема трансформации и метаморфоз персонажей коммерческой анимации. Метаморфоза (др.-греч. μεταμόρφωσις «превращение» от μετα- «через» + μορφή «форма»). Опираясь на этимологию этого слова, мы решили посмотреть, как работает этот формально-стилистический прием в современной анимации. Метаморфоза — это способность превращения одних предметов, существ и явлений в другие. Как стилистический приём, метаморфоза более характерна для литературного жанра, в особенности, для различных сказок, мифов и легенд.
[2]. Васнецов В. М., «Сирин и Алконост. Песнь радости и печали», 1896
Так, древнегреческий поэт Овидий в своей поэме «Метаморфозы», которая насчитывает около 250 древнегреческих мифов, описывает различные пути трансформаций. Например, преобразование нашего мира из Хаоса в Небо и Землю, трансформация людей в животных и другие предметы. Метаморфоза — это и оружие наказания Богами провинившихся, либо же демонстрация своего превосходства. На первый план Овидий выводит не сам факт трансформации, а черты и характер героев, который позволяют глубже прочувствовать и понять причину фантастического превращения. Сами же мифы поэт структурирует по типологии, в основе которой лежат разные типы разрыва и преобразования.
Опираясь на труд Овидия, можно сделать вывод, что и причины трансформации, и способы её реализации имеют весьма широкий спектр. В центре нашего внимания — исследование мифологемы «человек и лес», существ, используемых в мифах и легендах, а также гибридные формы, которые, как нам кажется, имеют широкий отклик в современной авторской анимации.
[3]. Билибин И. Я., «Ночь на берегу Ильмень-озера», 1913
Также, лес, в зависимости от времени суток, способен быть как спокойным и тёплым, так и пугающе страшным. Таким образом, лес сам по себе достаточно изменчив и уже только это может служить прекрасной опорой для автора в использовании метаморфозы как художественного приёма. Анимация за счет широкого спектра художественных возможностей позволяет взглянуть на проблему метаморфоз и трансформаций с точки зрения, как наработанных паттернов античных мифологем, так и с точки зрения психоанализа.
Локация леса является достаточно частым местом действия в различные рода превращениях, а также во многих произведениях, лес выступает в качестве проявления бессознательных страхов. Человек заходит в лес и встречается там с демонами и/или опасностями — это может быть понятно, как буквально, так и послужить аналогией встречи человека со своими тёмными сторонами личности. В таком случае, пространство леса выступает в качестве метафоры внутреннего мира героя и все метаморфозы леса будут коррелироваться с внутренними переживаниями героя.
[4]. Томм Мур, «Легенда о волках», 2020
Сказанное определяет актуальность и новизну нашего исследования.
Частное проявление явления метаморфоз и трансформаций является проблема взаимоотношения человеческого/нечеловеческого, объекта и субъекта. Нас интересует проблема леса как актора, множественность семантики и агентность как история постоянных трансформаций. Поставленная нами задача — проанализировать типичные мифологемы леса и показать, как происходит процессы постоянных превращений — человека в дерево, дерева в лесное чудище, девушки — в лесную владычицу и т. д. в кинематографическом пространстве анимации. В качестве важного объекта нашего исследования являются фильмы Томма Мура, в котором тема метаморфоз и трансформаций определила художественную стилистику многих анимационных проектов.
Структура визуального исследования призвана проследить формирование полиморфных существ и способы презентации приёма метаморфозы в коммерческой анимации.
Таким образом, сначала мы разберём мифологему «Человек и Лес», затем проследим, на основе каких существ появляются полиморфы, а также как работает приём конструирования полиморфных образов и метаморфоз на примере конкретных работ. На основе этого сделаны выводы.
[5]. Томм Мур, «Песнь моря», 2014