Вывод
В советской анимации несчастливая любовь могла быть представлена как в романически-сентиментальных сюжетах, которые в основном относятся к первой главе, так и в декорациях бытового реализма, к которому могли добавляться волшебные элементы. Мультфильмы из первой главы объединяет тема искренней, отчаянной любви, которая сталкивается с обстоятельствами и заканчивается гибелью одного или нескольких персонажей. В этих историях присутствует драматический пафос: если для героев нет любви, то и нет жизни. Всячески подчеркивается то, что персонажи отличаются от других: Снегурочка, Русалочка и Мавка не являются людьми, но хотят быть в их обществе и любить, Солдатик — изгой, потому что у него нет одной ноги, но влюбляется в прекрасную Танцовщицу. Мультфильмы из второй и третьей главы, в основном, строятся на том, что персонажи либо ищут любви, но находя ее не становятся счастливыми, либо уже состоят какое-то время в отношениях, но чувствуют отчуждение от своих партнеров и поэтому испытывают одиночество.
Своеобразным исключением становится «Бедная Лиза», похожая по форме на мультфильмы из первой главы, но из-за отсутствия сказочности происходящего и реалистичности проблем персонажей скорее относящаяся ко второму типу (классовое неравенство между Лизой и Эрастом, их невозможность быть вместе из-за проигрыша Эраста в карты своего имущества). Если в первой части несчастливая любовь становится высшей точкой пафоса, ведущей к трагичной развязке, то в других разделах любовные проблемы вписаны в бытовые и являются продолжением темы рутины, из-за чего любовь со временем обесценивается и становится несчастной.
Robinson C. Estonian Animation: Between Genius and Utter Illiteracy// Indiana University Press, 2007.
Асенин С. Волшебники экрана// М.: «Искусство», 1974.
Годер Д. Насмешливый философ…// Сайт СТЕНГАЗЕТА.net 18.11.2008 (URL: https://stengazeta.net/?p=10005496) Дата обращения: 15.11.23
Марков А. Советские мультипликационные детективы: трансформация поэтики // ПРОБЛЕМЫ ПОЭТИКИ, ГЕНЕЗИСА И ЭВОЛЮЦИИ КРИМИНАЛЬНОЙ ЛИТЕРАТУРЫ: Сборник научных статей / под ред. Чекалов, К.А., Федунина, О.В., рецензенты В. Б. Зусева-Озкан, д. ф. н., в. н. с. ИМЛИ РАН, Д. В. Кобленкова, д. ф. н., проф. ВГИК им. С. А. Герасимова. — М.: Издательство Ипполитова, 2022. С. 187-190.
Орлов А. AniFreud. Фрейдистская символика в анимационном кино// Журнал «Киноведческие записки», 2001 № 52 (URL: https://www.kinozapiski.ru/ru/article/sendvalues/813/) Дата обращения: 15.11.23
Фромм Э. Искусство Любить// М.: Издательство «АСТ», 2018.
Хитрук Ф. Профессия — аниматор. Том 1// М.: Гаятри, 2007.
32 декабря. Реж. Владимир Самсонов, 1988
Бедная Лиза. Реж. Идея Гарнина, 1978
Брак. Реж. Гарри Бардин, 1987
Гвоздь (Nael). Реж. Хейно Парс, 1972
Дарю тебе звезду. Реж. Федор Хитрук, 1974
Его жена курица. Реж. Игорь Ковалев, 1990
Лесная песнь. Реж. Алла Грачева, 1976
Окно. Реж. Борис Степанцев, 1966
Очень синяя борода. Реж. Владимир Самсонов, 1979
Русалочка. Реж. Иван Аксенчук, 1968
Снегурочка. Реж. Иван Иванов-Вано, Александра Снежко-Блоцкая, 1952
Стойкий оловянный солдатик. Реж. Лев Мильчин, 1976
Треугольник (Kolmnurk). Реж. Прийт Пярн, 1982
