1.1 Память и земля. Геология
В оформлении обложки использован фрагмент работы «Субприрода» Анки Берненра и Арнольда Эстефана
Первая часть исследования «Память и земля» посвящена работам, отражающим влияние человеческой деятельности на биогеофизическом уровне. Так, в главе «Геология» собраны проекты, в которых художники обращаются к следам памяти, запечатленным в изменениях ландшафта, составе воды или горных породах.
Субприрода Анка Бенера, Арнольд Эстефан
• грибы • вулканический пепел • песок
Анка Бенера и Арнольд Эстефан, «Субприрода» (Subnature), 2001
экспозиция в галерее Trafó, Прага
Практика художников основывается на невидимых и скрытых закономерностях, стоящих за историческими, социальными или политическими процессами. Их выставка освещает последствия горнодобывающей промышленности, урбанизации, индустриализации, войн и других глобальных вмешательств деятельности человека в природу. Художники применяют различные технологии: от микроскопических изображений до фотографий со спутников, от биосенсоров до звуковых навигационных систем. Технологические решения помогают рассмотреть силы, которые обычно используют природу в маскировочных целях, когда сами формируют ландшафт, влияют на состав почвы и на жизнь живущих в ней организмов.
Анка Бенера и Арнольд Эстефан, «Субприрода» (Subnature), 2001
экспозиция в галерее Trafó, Прага
На выставке звучат усиленные звуки подводной добычи алмазов, проявляется грибница, растущая на руинах разрушенных домов. Художники обнажают процессы, обычно ускользающие от нашего внимания, проявляя их связь с политическими и экономическими силами.
Анка Бенера и Арнольд Эстефан, «Субприрода» (Subnature), 2001
экспозиция в галерее Trafó, Прага
«Субприрода — это одновременно и совокупность причиняющих неудобства вещей, и отношение с природной средой, которая является результатом деятельности человеческого общества и при этом не приносит ему никакой очевидной материальной выгоды. Субприродное потенциально опасно для жителей, сооружений и идей, которые образуют городское пространство»1
Дэвид Гиссен
При необходимости, реальность
Алисия Кваде
• гранит • медь
Алисия Кваде, «При необходимости, реальность», 2017
Экспозиция в Kunstverein, Франкфурт
Основной точкой притяжения внимания в инсталляции является почти законченная гранитная скульптура. Натуральный камень был оцифрован через 3D сканирование, после чего цифровые данные с его поверхности были переданы на фрезерный станок, который создал почти точную копию оригинала. Художница остановила процесс резки, не дав ему полностью завершиться, акцентируя тем самым зыбкость грани между технологическим и природным. Координаты, полученные в результате сканирования, были распечатаны на 30 000 листах, часть из них покрывает стены, какие-то лежат на полу. А вот другая часть помещена в медные капсулы памяти, надежно сохраняющие воспоминания об искомой форме камня. Этот шаг акцентирует момент запоминания, и без того важный в проекте. Память здесь это и цифровой код, предоставляющий воспроизвести форму сколько угодно раз, но еще и сам воспроизведенный камень, в форме которого точно отражена память об изначальном валуне.
Алисия Кваде, «При необходимости, реальность», 2017
Экспозиция в Frankfurter
Kunstverein
Геологическая трилогия
Дмитрий: vtol: Морозов
◦ метеорит
: vtol:, «Геологическая трилогия: 12 262, Гость, Такыр», 2018–2020
инсталляция в музее современного искусства Гараж
«Геологическая трилогия» — художественное исследование, рассказывающее о трех природных и антропогенных явлениях планетарного масштаба, произошедших в разное время на территории СНГ. Одно из них это остывание метеорита (работа «Гость»), второе — высыхание и заполнение водой соляных рельефов (проект «Такыр»), третье посвящено бурению Кольской скважины (проект «12 262»).
Например, проект «12 262» представляет собой звуковую инсталляцию, в которой используются данные, декодируемые с перфоленты в режиме реального времени. Неизвестно, что именно написано на ленте — это может быть запись данных исследований, программа для управления оборудованием, отчет о проделанной научной работе. Художник разработал цифровую оптическую систему, способную считывать закодированную информацию, которая затем преобразуется в звук3.
«Мы живем в небывало новую, геологически яркую эпоху. Человек своим трудом — и своим сознательным отношением к жизни — перерабатывает земную оболочку — геологическую область жизни — биосферу. Он переводит её в новое геологическое состояние; его трудом и сознанием биосфера переходит в ноосферу. Им создаются в биосфере новые, не существовавшие раньше биогеохимические процессы. Биогеохимическая история химических элементов — планетное явление — резко меняется»4
Владимир Вернадский
Микробиоцен Аманда Баум, Роуз Лихи
• глина • песок ◦ вода ◦ микроорганизмы
Аманда Баум и Роуз Лихи, «Микробиоцен», 2018
Микробиоцен это умозрительная эпоха, сконструированная художницами совместно с учеными из института морских исследований Нидерландов. В центре экспозиции находится псевдо-археологический артефакт — памятник далекого будущего, характеризующий эпоху микробиоцена. Мифология времени раскрывается через систему микроглифов — символов, созданных совместно художниками и учеными. В этой системе можно проследить мутацию и развитие текстового языка в своего рода «экологию знаков». Все они основаны на исследованиях ископаемых микробов, найденных в древнейших морских отложениях в Северном и Черном морях. На основе молекулярного анализа микроорганизмов можно выявить условия окружающей среды, существовавшие тысячи лет назад. Материализуя и обобщая огромный период времени, «Микробиоцен» переводит скрытую информацию Земли, рассказывая истории о древней экологии и продлевая их до возможных сценариев будущего.
Аманда Баум и Роуз Лихи, «Микробиоцен», 2018
Облака в океане Мелисса Дуббин, Аарон С. Дэвидсон
• вода • стекло ◦ облака
Мелисса Дуббин, Аарон С. Дэвидсон, «Облака в океане», 2022
инсталляция на биеннале в Сиднее
Авторы проекта используют образ облака, зарождающегося в океане, в непосредственной близости от воды, как метафору хранения данных. Также как и настоящие облака, облака цифровые имеют тенденцию локализоваться поближе к воде — центры хранения и обработки больших данных часто строят поближе к крупным водоемам, так появляется возможность использовать воду для охлаждения систем. В определенной степени, художники видят в этом обратный путь эволюции — с суши обратно в воду. В проекте мы видим механику охлаждения разогнанного компьютера посредством движения воды в прозрачных трубках. Для авторов проекта и вода, и стекло (основные используемые материалы) играют важную роль в их образной системе. Вода здесь выступает в качестве носителя информации, вещества, с которым у всех живых видов есть мощная эволюционная связь, она хранит в себе память о прошлом. В то время как стекло, в основе которого лежит диоксид кремния, перебрасывает для нас мост в будущее — стоит вспомнить только, сколько раз за день мы касаемся стеклянных поверхностей сенсорных устройств.
Мелисса Дуббин, Аарон С. Дэвидсон, «Облака в океане», 2022
инсталляция на биеннале в Сиднее
Морской синтез Ксандра ван дер Эйк
◦ вода
Ксандра ван дер Эйк, «Морской синтез», 2017
Проект «Морской синтез» базируется на акустическом исследовании жизни Северного моря. Поскольку звук распространяется в воде в разы быстрее, чем в воздухе, внимательное прослушивание подводных звуков приносит информацию не только о деятельности человека и жизни морских обитателей, но и позволяет услышать о жизни планеты на огромном расстоянии от точки записи звука — в окружающий шум вплетены истории о землетрясениях за сотни километров, погодных условиях и постоянном движении молекул воды. Сама пульсация звуковых волн и передача их через воду как будто раздвигает пространственно-временные слои, позволяя в настоящем времени слышать информацию о грядущем. Соотнося уровень антропоцентрического и естественного шума, можно делать выводы об изменениях в биохимическом составе воды. Методы анализа подводного звука приближают нас к пониманию устройства мирового океана, в то время как прослушивание этих записей в рамках художественного проекта сродни погружению в истории и воспоминания, рассказанные морем, так и остающимся одним из самых недоступных для личного общения с ним человека.
Ксандра ван дер Эйк, «Морской синтез», 2017
Удачное нео-прошлое Гу Чен
• почва
Гу Чен, «Удачное нео-прошлое», 2017
Проект основывается на работе со свободной от человеческих следов землей. Художник использовал 1 квадратный метр искусственной земли на поле вблизи Амстердама — это пространство было освоено в течении десятилетия после Второй Мировой войны. Определив толщину рекультивированного слоя как физическую глубину антропоцена, Чен начал раскопки на площади в один квадратный метр, собрал и полностью очистил от человеческих следов землю. Почва была восстановлена после поэтапной сортировки, мытья и ополаскивания, стирающего всевозможные полимеры, микропластик, следы химикатов. Обработанную и очищенную землю вернули обратно, создав, тем самым, искусственный геологический маркер, не содержавший никакого человеческого послания. Вторая часть инсталляции представляет собой четыре пары грунтовых срезов, которые были извлечены изнутри и снаружи ямы.
Гу Чен, Удачное нео-прошлое, 2017
Движущиеся земли Бруно Латур
◦ материк
Бруно Латур, «Движущиеся земли», 2020
«За последние тридцать лет, пожалуй, никто из социологов и антропологов не оказал большего влияния на мир современного искусства, чем Бруно Латур. Ученый, основавший новую академическую дисциплину — социологию науки и техники (science and technology studies), курировал выставки и биеннале по всему миру, но в конечном итоге примерил на себя и роль художника-перформера. Его спектакль „Движущиеся Земли“ (Moving Earths) демонстрируется не только на театральных, но и на музейных площадках и призван проиллюстрировать предложенную им „акторно-сетевую теорию“ (actor-network theory). В ней ученый рассматривает артефакты, технические достижения, объекты, растения и животных („нечеловеков“) как равноправных участников общественных отношений»9.
«Тот факт, что геология стала сферой работы медиа- и культурной критики, недвусмысленно указывает на этот сдвиг парадигмы [оппозиции природа—культура]. На передний план выходит не просто всякая форма материальности, но — через акцент на пластик, металл и тепло — приземленный земной материализм»10
Рози Брайдотти
Гиссен по изданию: Булдаков, А., Потемкина А., (ред.) «Лаборатория городской фауны. Долина попрошаек», М: V-A-C press, Marsilio, 2015
«Субприрода» Анка Бенера, Арнольд Эстефан; цитата Гиссена из Булдаков, А., Потемкина А., (ред.) «Лаборатория городской фауны. Долина попрошаек», М: V-A-C press, Marsilio, 2015
«Геологическая трилогия», Морозов; https://artelectronics.ru/posts/diapazon-izmereniya-dmitriya-morozova-vtol
Вернадский В. И. Научная мысль как планетное явление. М.: Наука, 1991. 271 с
Федорова Н. Модели для нового старого будущего. Versus. 2022; 2(4): 89-110.
«Микробиоцен», Баум, Лихи; https://www.badaward.nl/artists-scientists/baum-leahy-with-stefan-schouten-julie-lattaud-laura-schreuder-and-gabriella-weiss
«Облака в океане», Мелисса Дуббин, Аарон С. Дэвидсон; https://dubbin-davidson.com/The-Cloud-in-the-Ocean
«Удачное нее-прошлое» Гу Чен; https://www.guo-cheng.net/index.php/project/a-felicitous-neo-past/
«Движушиеся земли» https://golubitskoefoundation.ru/burenkov_landscape
Брайдотти, Р. «Постчеловек», М: Издательство института Гайдара, 2021
«Subnature», Анка Бенера, Арнольд Эстефан https://kubaparis.com/archive/subnature
«При необходимости, реальность», Алисия Кваде https://www.fkv.de/en/alicja-kwade/
«Геологическая трилогия», Дмитрий Морозов https://triennial.garagemca.org/ru/participants/dmitry_morozov
«Микробиоцен», Аманда Баум, Роуз Лихи, https://www.badaward.nl/artists-scientists/baum-leahy-with-stefan-schouten-julie-lattaud-laura-schreuder-and-gabriella-weiss https://nextnature.net/story/2019/microbiocene
«Облака в океане», Мелисса Дублин, Аарон С. Дэвидсон https://dubbin-davidson.com/The-Cloud-in-the-Ocean
«Морской синтез», Ксандра ван дер Эйк https://www.ambassadevandenoordzee.nl/seasynthesis-stereo-composition-for-rivus-biennale-of-sydney-2022/
«Удачное нео-прошлое», Гу Чен https://www.guo-cheng.net/index.php/project/a-felicitous-neo-past/
