Магический реализм
В третьей главе мультфильмы собраны по признаку наличия магических и (или) сюрреалистических элементов, но здесь они являются метафорой внутренних проблем персонажей и (или) разногласий между ними. Сюжеты основаны на бытовых зарисовках в привычных для советского зрителя декорациях, в которых появляется что-нибудь необычное, но это подается как что-то должное и повседневное.
Очень синяя борода 1979
Мультфильм основан на французской народной сказке «Синяя борода» в литературной обработке Шарля Перро, но сильно отходит от оригинального текста. Сюжет рассказывает о Детективе, который расследует дело герцога Синей Бороды, известного убийствами своих жен. Магический элемент сюжета заключается в том, что герцог давно умер, однако в какой-то момент лично появляется перед главным героем, чтобы рассказать ему свою историю. Также, пока Детектив едет в машине, он звонит жене. Та не верит, что он собирается работать, и упрекает мужа в том, что тот на самом деле изменяет ей. Жена требует, чтобы муж немедленно вернулся домой, и угрожаает разводом. Главный герой обещает вернуться вечером и вешает трубку. Здесь появляется мотив общих проблем у Детектива и Синей Бороды.
Дальнейшая история Синей Бороды и его жен рассказывается с помощью песен. Первая жена Синей Бороды — Марианна — активная и инициативная женщина, помешана на моде и постоянно говорит о том, что популярно в других странах. Она заставляет герцога сбрить бороду, что является символом конца его холостяцкой жизни. Далее Марианна принимается за интерьер: она выбрасывает фамильные портреты, заставляет весь дворец манекенами со своими нарядами. Ее не интересует мнение мужа, это подчеркивается сценой, где Марианна затягивает корсет на герцоге. Дизайн героини подчеркивает ее характер: Марианна меняет наряды, а на ее голове высокая прическа, которая как бы говорит о ее надменности и желании казаться важнее всех.
В какой-то момент Синей бороде это надоедает. Спусковым крючком становится ручной дракон Марианны, который все это время кусал мужчину. Во время завтрака герцог наступает на хвост дракона и тот сжигает Марианну. В порыве злости у героя вырастает борода синего цвета, что показывает желание персонажа вернуться к жизни до брака. После гибели Марианны произносится фраза, которая будет повторяться в дальнейшем: «Прости, любимая, так получилось».
Следующая жена Синей Бороды — Лилианна — увлечена здоровым образом жизни до фанатизма. Ее склонность к аскетизму подчернута с помощью элементов костюма: героиня одета в закрытое платье, а платок закрывает ее волосы и шею. Лилианна сразу же начинает слушать герцога через трубку и делает неутишительные выводы о состоянии его здоровья.
Новая жена снова отстригает бороду герцогу, таким образом снова ограничивая его свободу. Лилианна устанавливает новый порядок в замке, ограничивая мужа во всем, вплоть до еды. Несвобода Синей Бороды подчеркивается в сцене, когда во время физических упражнений Лилианна зажимает нос супругу, чтобы тот не дышал.
С близостью у супругов тоже не все так гладко: герцог хочет поцеловать жену, но та отгораживается книгой и заявляет о том, что страсть вредна.
Во время очередной пробежки голодный герцог хочет съесть яблоко, но фрукт отнимает Лилианна и съедает сама. В этот момент у героя отрастает синяя борода. Уставший, он тянет в рот мухомор, но его тоже отбирает жена. По невнимательности она съедает ядовитый гриб и тут же умирает.
Последняя жена Синей Бороды — Вивианна, сначала кажется той женщиной, которую он искал все это время, потому что она не осуждает его и не пытается перекроить под себя. Ее дизайн сделан легким и воздушным: ее волосы распущены, а на спине есть два крыла. Однако это же намекает на непостоянность героини, и то что Синяя Борода не сможет за ней угнаться.
Тот факт, что Вивианна ничего не навязывает герцогу, вскоре оборачивается тем, что она легко переключается на других мужчин, забывая о муже. Она буквально взлетает в воздух и кружится там, пока Синяя Борода остается внизу и вытягивает руки вверх, тщетно пытаясь привлечь ее внимание. Также героя смущают постоянные праздники и пиры, которые устраивает его жена.
В конце концов, когда герцог возвращается с охоты, он застает Вивианну с другим. Авторы добавляют на один из кадров рога позади героя, которые олицетворяют измену жены — Синяя Борода буквально становится «рогоносцем». Герцог сильно злится, он готов убить и жену, и ее любовника, но на этот раз погибает сам, выпадая из окна с ножом в спине. Закончив свой рассказ, Синяя Борода прощается с Детективом и исчезает.
Детектив радуется, что разгадал загадку Синей Бороды. По дороге домой он звонит жене, но выясняется, что он сильно задержался, пока слушал историю герцога. Жена не разделяет восторга мужа, снова угрожает разводом и обвиняет в неверности. Детектив пытается сказать что-нибудь в свою защиту, но жена не слушает его. Чем дальше продолжается разговор, тем больше Детектив меняется в лице, будто впадая в безумие. В конце концов, его терпение заканчивается и у него тоже вырастает синяя борода, настолько большая, что выходит за пределы машины.
В мультфильме жертвой обстоятельств является несправедливо оклеветанный мужчина. Это связано с тем, что, мультфильм был выпущен тогда, когда женщины добились равных прав с мужчинами, поэтому в «Очень синей бороде» затрагивается тема того, что женщины тоже могут быть абьюзерами. Если в оригинальной сказке перо женщины были жертвами Синей Бороды, то в этом сатирическом мультфильме — Синяя Борода показан как жертва своих жен. Он искал любви, становился перед каждой своей возлюбленной на колени и предлагал им ключи от своего сердца, то есть был ведомым. Все три жены устанавливали свои порядки в доме, а Синяя Борода послушно им следовал, пока не происходило что-нибудь, что служило спусковым крючком и приводило к драматической развязке. Детектив тоже страдает от своей жены, которая несправедливо обвиняет его в изменах и грубо с ним разговаривает. Подобные образы продиктованы постмодернистским и экспериментальным характером мультфильма.
Треугольник 1982
История про женатую пару — Виктора и Юлию. Их быт показан с помощью упрощения: Виктор все время сидит за столом, курит и читает газету, а Юлия не отходит от плиты. В мультфильме отсутствуют диалоги, персонажи все время произносят имена друг друга с разной интонацией. Также автор использует коллажи, чтобы показать изобилие еды. Здесь еда является метафорой сексуальных отношений между персонажами.
Коллажи также используются чтобы подчеркнуть привлекательность персонажей. Например, коллажи появляются, когда Юлия обращается к Виктору. Иногда у персонажей могут полностью меняться лица или какая-нибудь часть тела.
Во время готовки движения героини гиперболизируются, этот прием подчеркивает ее эмоциональное состояние. Юлия постоянно думает о муже, но ей явно не хватает его внимания. Виктор будто закрывается от жены газетой.
В какой-то момент в мультфильме появляется магический элемент — из-под плиты появляется маленький человек по имени Эдуард. Сначала Юлию пугает незнакомец, но Эдуард умоляет женщину накормить его. Героиня сжаливается над гостем и дает ему половник. В отличие от Виктора, который никак не реагировал на кулинарные изыски, Эдуард оценивает еду Юлии, что является метафорой того, что в личной жизни героини появилось разнообразие.
Но идиллия заканчивается, когда Виктор возвращается домой. Эдуард тут же убегает, а Юлия остается с пустой кастрюлей: на Виктора еды не хватило.
Юлия снова начинает готовить, появляются коллажи: героиня хочет загладить вину перед мужем, пытаясь привлечь его внимание с помощью красоты. Виктор отрывается от газеты, когда на кухню возвращается Эдуард. В этот момент на лице Виктора появляется фотография, он обращает внимание на жену лишь тогда, когда к ней приходит любовник.
С одной стороны, Юлия счастлива с Эдуардом, но, с другой, она не уверена в правильности своего поступка. Это показывается с помощью того, как героиня дразнит Эдуарда половником, пользуясь маленьким ростом своего возлюбленного. В какой-то момент у Эдуарда получается заполучить половник, и он снова съедает еду, которую приготовила Юлия.
В итоге происходящее надоедает Виктору и он уходит из дома. В этот момент разбивается свадебное фото супругов. Печаль расставания также передается с помощью того, что снаружи муж сталкивается с холодным ветром и депрессивными пейзажами.
Теперь место Виктора занимает Эдуард. Как и бывший муж, он теперь сидит за столом и читает газету. Юлия на этот раз пытается привлечь внимание Эдуарда. Но, как и раньше, новый партер героини игнорирует ее. Юлия разочарованно смахивает с себя элементы коллажа и принимается за готовку, которая снова становится рутиной.
Во время очередной готовки, запах еды просачивается через открытое окно. На улице запах долетает до Виктора, который явно несчастлив без Юлии. Виктор возвращается домой, но теперь он действительно заинтересован в бывшей жене, ведь на этот раз он оказался на месте любовника и соблазнителя. Персонаж буквально крадется к Юлии, а та пытается подавить свои чувства к нему: это показано с помощью сползающей одежды и экспрессивной сцены, где Юлия превращается в кастрюлю, а потом закрывает крышку рукой, таким образом отказывая бывшему мужу в сексуальной связи.
На этот раз эта ситуация злит Эдуарда, персонажи буквально меняются местами. Виктор всеми силами пытается забрать у Юлии половник.
Виктор больше не пытается вырвать половник: вместо этого, он стремится заполучить расположение Юлии с помощью харизмы и привлекательности. Это снова показывается с помощью использования коллажа. Заполучив наконец половник, Виктор победоносно смеется. Возможно, его интересует не столько любовь Юлии, сколько желание отомстить Эдуарду. Эдуард уходит из квартиры и возвращается к себе домой. Оказывается, у Эдуарда все это время была жена, которую он, по-видимому, бросил. Женщина рада его видеть и начинает готовить для него. В какой-то момент под плитой в их доме слышится скрип двери, что намекает на то, что к жене Эдуарда тоже приходил маленький человек.
Казалось бы, у мультфильма счастливый конец, герои должны вот-вот обняться, но вместо этого они расходятся в разные стороны — Виктор снова садится за стол, а Юлия становится у плиты. Разбитая семейная фотография восстанавливается.
Режиссер мультфильма будто жалеет свою героиню и хочет чтобы зритель тоже ей сопереживал. Юлия очень много двигается в кадре, пока Виктор большую часть времени сидит за столом, его движения монотонны: он курит и листает газету. В это время, Юлия будто заперта в клетке: она все время будто танцует пока готовит, но эти движения остаются без внимания. То же самое происходит с коллажами, которые появляются на лице героини. Маленький рост Эдуарда подчеркивает то, что он как бы маленькая тайна Юлии, в квартире он занимает мало пространства, ведь он любовник, а не муж (в конце мультфильма, когда Эдуард возвращается домой, он одного размера со своей женой). Но несмотря на маленький рост, Эдуард съедает всю еду, то есть получает все внимание Юлии. Также в мимике и голосе героини много выразительности, разных интонаций. Виктор же в основном монотонно повторяет ее имя, эмоциональная окраска появляется во второй половине, когда герой хочет вернуть Юлию себе.
В итоге мультфильм заканчивается тем же, чем и начинался, получается закольцованная композиция. Автор показывает, что любовь может проходить через несколько стадий, и в данном случае, даже со сменой партнеров, все сводится к рутине. В мультфильме демонстрируется парадокс того, что поиски любви, могут быть счастливее последующих отношений: Юлия кажется счастливой, пока Эдуард ее любовник, а когда Эдуард переезжает к ней — ее привлекает Виктор. Так, «Треугольник» тематически пересекается с «Окном».
32 декабря 1988
Мультфильм рассказывает об обычной супружеской паре, но в необычных декорациях — дело в том, что все происходит внутри огромного поезда, внутри которого расположены целые квартиры. Здесь поезд является метафорой времени. Им управляет Дед Мороз — он следит за тем, чтобы один год сменял предыдущий. Поезд должен все время мчаться вперед и не останавливаться. В самом начале, главный герой запрыгивает в поезд и бежит в свою квартиру, судя по всему, опаздывая. Тем временем показывают Жену, которая весь день занималась приготовлением праздничного стола. Ее обижает тот факт, что Муж задерживается непонятно где, пока она занимается домашними делами. Мультфильм является музыкальным, персонажи общаются с помощью песен. Героине подпевают приготовленные ей же блюда: раки, рыбы и поросенок.
Когда Муж наконец возвращается, Жена замечает отпечаток губ на его лбе. Она тут же начинает злиться на супруга, а тот оправдывается и всячески отрицает свою вину. Также из кармана Мужа выпадает открытка, которая намекает на его курортный роман.
Жена сильно обижается и решает уйти от неверного супруга. Это показывается с помощью гиперболы: Жена буквально собирает скатерть с готовыми блюдами в котомку. Ругаясь на Мужа, жена упоминает тот факт, что они якобы не подходят друг другу по китайскому календарю: она родилась в год лошади, а он — в год обезьяны. Такой ход был использован из-за новогодней тематики мультфильма, но также является сатирой на тесты про совместимость, которые основаны на астрологии, гаданиях и т. д. В какой-то момент супруги превращаются в животных, которые соответствуют году их рождения.
Далее Лошадь и Обезьяна попададают в метафорическое пространство, символизирующее год по китайскому календарю на момент выхода мультфильма. Лошадь оказывается среди других лошадей, что не устраивает Обезьяну. Муж начинает прокручивать некий механизм, из-за чего года меняются. Дойдя до тигра, Обезьяна пугается и прячется на дереве. Там он вспоминает о счастливых моментах с Женой и понимает, что сам все испортил.
Тем временем, Лошадь убегает и становится на пути у поезда. Дед Мороз останавливает поезд и просит Лошадь уйти с дороги, но та начинает жаловаться на мужчин и предательство со стороны Мужа. Дед Мороз говорит, что это чревато нарушением хода времени. Нам показывают недовольную толпу из пассажиров поезда.
Диалог между героиней и Дедом Морозом длится еще какое-то время, но конфликт решается сам собой, когда в сцене появляется Муж. Жена из лошади превращается обратно в человека, после чего Муж и Жена переносятся обратно в их квартиру и обнимаются. Мужу даже не приходится извиняться, на фоне играет песня, главная мысль которой заключается в том, что не стоит ссориться из-за всяких пустяков. Учитывая, что мультфильм был выпущен к Новому Году, можно предположить, что авторы хотели показать праздник как объединяющее всех людей событие, а также добавить своеобразное новогоднее чудо в виде внезапного примирения супругов.
«32 декабря» является пародией на советский быт, в центре сюжета распространенная проблема, которая добавлена для того, чтобы находить отклик у зрителей. Жена обвиняет Мужа в измене, а тот отнекивается и не хочет признавать свою вину. Однако ссора супругов в какой-то момент приобритает магический характер и доходит до планетарных масштабов. Этим преувеличением показано то, что каждый видит свои проблемы как самое главное в мире. Жена убегает от Мужа, а он не может догнать ее и извиниться. Таким образом, драма в отношениях двух человек может быть репрезентацией проблем многих людей, ведь разногласия выносятся на космический уровень — если супруги не помирятся, время перестанет идти вперед. Мультфильм балансирует на грани бытового реализма и волшебных сюжетов, а несчастная любовь здесь может как и разрушить мир, так и вернуть все все в прежнее русло.
Его жена курица 1990
Последний расмотренный в этом исследовании мультфильм наполнен фантасмагорией и образами, смысл которых можно трактовать по-разному. Тем не менее, эту короткометражку не получится отнести к предыдущим главам из-за повествования, полного сюрреализма. Это не соотвествует полностью магическим сюжетам, ведь в истории отсутствуют образы, основанные на сказках и мифологии, а также потому что мультфильм является зарисовкой с явно выраженными бытовыми проблемами. В квартире живут супруги: мужчина и курица, которая является его женой. Также у них есть нечто вроде питомца в виде червяка с человеческим лицом. Судя по дальнейшим событиям, червяк может символизировать либидо Мужа. Мультфильм начинается с того, что Курица приносит Мужу какой-то напиток, но тот читает книгу и не обращает на нее внимания. На нее смотрит только Червяк, которого Курица подзывает к себе свистом и ставит перед ним миску с молоком.
Дальше проблемы между супругами показывается с помощью сцены, где Курица подливает Мужу горячую воду в тазик. Вода оказывается слишком горячей и Муж буквально выпрыгивает из кресла. Курица пытается заботиться о своем супруге, но он не может оценить ее любви.
Также Муж с подозрением смотрит на свою жену, будто что-то его напрягает в данной ситуации, но он сам не понимает что именно. Внезапно к персонажам приходит загадочный гость в черной маске. Муж рад его видеть как старого друга.
Гость дарит Мужу шкатулку, которая наполнена красными жучками. На это приходит посмотреть Курица, но ее присутствие явно смущает и шокирует Гостя, он смотрит на ее ноги, которые оказываются птичьими лапами. После этого Гость сообщает Мужу то, что раньше, по-видимому, было для Мужа секретом: его жена — Курица.
Гость уходит, а Муж, оставшийся наедине с правдой, устраивает скандал и выгоняет Курицу.
После ухода Курицы, происходящее в мультфильме будто теряет четкий нарратив, одни образы сменяют другие, дальнейший анализ строится на ассоциациях. В статье, посвященной фрейдистской символике в анимации Алексей Орлов предлагает трактовку мультфильма, основанную на трудах знаменитого психоаналитика. Червяк стоит у двери в ванную, на зубную щетку выдавливается чрезмерное количество зубной пасты, после чего щетка ломается. Сцена показывает завуалированный акт мастурбации: Муж остается один, Червяк — символ либидо Мужа. Подаренная Гостем шкатулка с жучками, которых ел Червяк, возможно, символизирует возвращение сексуального желания, но Муж не хочет видеть «неидеальную» жену-Курицу и выгоняет ее. После этого никто не наливает Червяку молоко в миску, ведь Муж остается один (Орлов А. AniFreud. Фрейдистская символика в анимационном кино. Журнал «Киноведческие записки», 2001 № 52).
Подавленный одиночеством, Муж все больше занимается самоудовлетворением, но не может при этом получить удовольствие. Это показывается с помощью кадра-панорамы, где из тюбика зубной пасты течет белая жидкость, тюбик тянется все дальше и заканчивается головой Червяка, который отчаянно лижет шкатулку — жучков почти не осталось. Муж буквально тонет в своей сперме, после чего связывает Червяка, таким образом усмиряя плоть. Также в какой-то момент появляется странный кадр, где телефон разламывает тумбочку и оттуда вываливается голова Гостя. Это может символизировать то, что на самом деле Гостя не было, и он появлялся только в воображении Мужа, либо Гость является частью личности Мужа: на это был дан намек в одной из сцен, когда лицо Мужа на секунду поменялось на лицо Гостя (Орлов А. AniFreud. Фрейдистская символика в анимационном кино. Журнал «Киноведческие записки», 2001 № 52).
В конце мультфильма Курица возвращается домой, но, открыв дверь, видит на пороге Мужа, у которого, оказывается, тоже куриные лапы. Это шокирует Жену, и она уходит. Это означает, что обвиняя Жену, Муж оказывается ничем не лучше нее.
Мультфильм исследует быт супругов и их несчастливые отношения через сюрреалистические образы, возможно имеющие фрейдистский подтекст. Жена любит Мужа, но неинтересна ему. Муж все больше уходит в себя (это подчеркивается сценами где он слушает пластинку в одиночестве), он не знает как исправить ситуацию и плывет по течению, пока не происходит переломный момент с визитом Гостя. И Гость, и подарок в виде шкатулки с жучками меняют восприятие происходящего у Мужа, но с возвращением либидо, он начинает считать себя правым, а их проблемы в браке сваливает на Курицу, не желая признавать свою безинтициативность. Так, мультфильм показывает, как эгоизм и нежелание прислушаться к чужому мнению (Муж игнорирует Жену) может разрушить отношения. Курица хотела бы любить, и была бескорыстной в этом плане, отдавая всю себя заботе о партнере, но Муж разбивает ей сердце и своими действиями делает примирение невозможным.
