2.2 Пространства памяти. Город
В оформлении обложки использован фрагмент работы Адрианы Вареджао «Руины»
Глава «Город» собирает проекты, связанные с многообразием пространств обитания человека. И на уровне городов, и на уровне дома эти пространства сохраняют следы памяти.
Аркадия Анастасия Цайдер
◦ дерево ◦ трава
Анастасия Цайдер, «Аркадия», 2016–2017
«В проекте „Аркадия“ Анастасия Цайдер исследует метаморфозы постсоветского городского пространства: единообразные микрорайоны поглощает неуправляемая растительность, стремящаяся вернуться в естественное, неподконтрольное человеку состояние. Утопия, социалистический „город-сад“; постепенно превращается в „город-лес“. Растения становятся результатом и иллюстрацией преобразований, последовавших за экономическими потрясениями — оставаясь при этом их активными участниками. Подобно тому, как растения Аркадии освобождаются от контроля человека, занимаемые ими пространства создают в ткани микрорайонов пустоты, „не-места“, позволяющие на время ощутить свободу от социального давления и надзора»1
из пресс-релиза к выставке «Аркадия» в фонде культуры «Екатерина»
Анастасия Цайдер, «Аркадия», 2016–2017
«Биологическое и социальное разнообразие, сплотившись, занимают оборону за запущенных окраинах. городские джунгли, равно как и сельские глубинки, по-прежнему кишмя кишат тем разнообразием, которое имперские проектировщики склонны считать чрезмерным»2
Анна Цин
Норильск
Елена Чернышева
◦ лед ◦ материк
Елена Чернышева, «Норильск», 2013
Серия документальных фотографий Елены Чернышевой снята во время поездки художницы в Норильск. Центральным мотивом в материалах стал лед — Норильск является одним из крупнейших в мире городов, расположенных за полярным кругом. Город, затерянный в тундре, на тысячи киллометров отдален от других крупных населенных пунктов России, с которыми у него нет наземного сообщения. Мир за пределами города норильчане называют «Материк». Город, его рудники и металлургические заводы были построены заключенными ГУЛАГа. Современные норильчане — потомки бывших заключенных и работников, прибывших в город в 70-х по комсомольским путевкам, и их дети. Лед словно консервирует исторические реалии, которые привели к строительству города.
Елена Чернышева, «Норильск», 2013
Белые ночи
Егор Рогов, Алексей Боголебов
• стекло • известняк • песок
Егор Рогачев, Алексей Боголебов, «Белые ночи», 2016
мультимедийная инсталляция, вид, фотографии, артефакты стекольной промышленности
В проекте «Белые ночи» авторы раскрывают образ Санкт-Петербурга используя нетипичные для этого материалы. В серии фотографий запечатлены карьеры на окраинах города, а дополняют их образцы материалов, которые производятся из добываемого здесь же сырья. Так образ города складывается из материалов, добываемых здесь и используемых в местной промышленности. Ландшафты природных зон окраин связаны с городской канвой через материалы, которые будучи встроены в город хранят память о местах, откуда были извлечены.
Океан дождя
Дилип Да Кунья, Анурада Матур
• вода
Дилип Да Кунья, Анурада Матур, «Океан дождя», 2013–2018
Проект «Океан дождя» обращает внимание на почти идентичное звучание слов «река» и «дождь» на хинди. Оба этих понятия являются, для пронизанной реками Индии, важными, едва ли не структурными элементами. Квадратный этюд для «Океана дождя» представляет жителей Варанаси, в ловушке трещин географической поверхности, ведь даже буквальный перевод названия города означает «между двух рек». По словам художников, жители города «ведут переговоры о своем выживании между картой и пятном». Взятая за основу карта нарисована Джеймсом Принсепом, служащим Ост-Индской компании. Рисунок карты предшествовал его попытке осушить Варанаси, удерживая воду в желобах и, в конечном итоге, в реке. Но его планы на сухой город все время нарушались дождями и реками. Визуально в этюде пятно поверх карты служит отображением неконтролируемой силы воды. Пятно задает иную природу и инфраструктуру, которая удерживает, поглощает, перехватывает и прославляет влажность множеством способов.
Дилип Да Кунья, Анурада Матур, «Океан рек», 2013–2018
Берлинская лужа
Кристен Перо
• вода • микроорганизмы
Кристен Перо, «Берлинская лужа», 2020
экспозиция «Вниз к Земле» в Gropius Bau, Берлин
Для выставки «Вниз к Земле» Кристен Перо перенесла лужу из своего района в Берлине в музей Gropius Bau. Лужа была перенесена крайне внимательно и включает в себя не только воду, но и сопутствующие частицы грязи, и, разумеется, микроорганизмы. Интересно, что перенос такой экосистемы в музей акцентирует вопрос взаимопроникновения сред — молекулы воды хранят информацию о том месте, откуда их изъяли, и делится своими воспоминаниями с поверхностью музейного пола.
Руины
Адриана Вареджао
◦ плоть
Адриана Вареджао, «Торговая Палата»,
2005 в Fondation Cartier, Париж
В своих работах художница рефлексирует на тему влияния колонизаторской культуры Португалии на историю и культуру Бразилии. Адриана использует метод противопоставления поверхности и прорывающегося сквозь нее содержания. Так художница воспроизводит традиционные для Португалии керамические плитки азулежу, которые стали распространенными элементами в городских пространствах в Бразилии. Сквозь мозаичную поверхность прорываются как будто куски плоти, зияя на поверхности неприкрытыми ранами. В работах Адрианы много отсылок к барокко — стиль, который был наиболее распространен в Бразилии во времена когда она была Португальской колонией.
Адриана Вареджао, «Руины», 2005
Вода и стрекоза
Хайди Бухер
• раковина • латекс • хлопок ◦ вода ◦ насекомые
Хайди Бухер, «Желание быть стрекозой (костюм)» (Libellenlust (Kostüm)), 1976
Самыми узнаваемыми работами Хайди стали латексные скульптуры, представляющие собой содранную кожу пространств — пропитывая ткань латексом, художница снимала слепки с интерьеров и экстерьеров домов, а затем сдирала получившуюся оболочку с застывшими отпечатками. Под влиянием этого перформативного акта пространства избавлялись от налипшего на них слоя старых идеологем и нарративов, переживали трансформацию в податливую субстанцию, в которую можно было укутаться. Художница использовала латекс, покрывая его перламутром — материалом, «который, как строительный цементный раствор, скрепляет раковины моллюсков, позволяя им при этом переливаться всеми цветами радуги»7. Для художницы важен образ перевоплощения и трансформации, как таковой. Энергия изменений находит свое воплощение в теме воды и стрекоз — одна, бесконечно текучая и меняющаяся, вторая вынуждена проживать цикл перевоплощения, сбрасывая кожу куколки, чтобы обрести крылья.
Хайди Бухер, объект «Проран» (Wassertor), 1986
экспозиция выставки «Вода и стрекоза», The Approach, Лондон
«Но, повторим еще раз, гнездо, куколка, одежда — всё это лишь одна фаза в жизни дома. Чем безмятежнее покой, чем непроницаемей куколка, тем причудливее окажется вышедшее наружу существо, тем неудержимее будет его экспансия»10
Гастон Башляр
Стена, Виктория, Плющ
Элизабетта ди Маджо
• листья • известняк
Элизабетта ди Маджо, «Стена № 03», 2007
Наиболее известные работы художницы — живые листья, порезанные хирургическим скальпелем. Убирая заполняющие ткани ди Маджо оставляет только сеть прожилок и для нее это те ключевые линии, которые подчеркивают важнейшие элементы жизни. Они являются сетью коммуникаций, необходимой для сохранения и передачи информации. Свой художественный метод ди Маджо переносит и на работу с пространствами, повторяя природные паттерны на стенах, срезая на них кусочки штукатурки и обнажая время слой за слоем.
Элизабетта ди Маджо, «Виктория», 2012
В проекте «Плющ» зритель встречает образ плюща в трех разных формах — это и часть живого растения, и стабилизированный, уже не живой кусок, и деликатно вырезанные из папиросной бумаги листья плюща. Все они, переплетаясь, стремятся заполнить собой пространство.
Элизабетта ди Маджо, «Плющ», 2017
Гости
Анна Мартыненко
◦ микроорганизмы
Анна Мартыненко, «Гости», 2022
Проект реализован в мемориальной квартире Римского-Корсакова и строится вокруг диалога с композитором. Анна Мартыненко использует в качестве стартовой точки для диалога тот факт, что римский-Корсаков был синестетом. Художницв представляет голоса гостей этого дома в виде скульптурных слепков. «Абстрактные, на первый взгляд, слепки созданы на основе параметров звука, которые зарифмованы с параметрами формы. Например, высота голоса определяет количество выступов на форме, диапазон — амплитуду лучей, колоратурность голоса — рельефы на поверхности скульптур Анна Мартыненко размещает „слепки“ голосов на пустых стульях музея, где когда-то сидели артисты, что создает эффект присутствия знаменитых гостей, наполняет залы неслышимым звучанием и невидимым движением. Совместно с сотрудниками музея Анна Мартыненко собрала документальные материалы — аудиозаписи и тексты, — на основе которых создавались скульптуры»12.
Анна Мартыненко, «Гости», 2022
«Аркадия», Анастасия Цайдер https://www.afisha.ru/exhibition/anastasiya-cayder-arcadia-262318/
цитата Цин: Крамар М., Саркисов К. (Ред.) Опыты нечеловеческого гостеприимства, Москва: V-A-C press, 2018
«Норильск» Елена Чернышева https://iskusstvo-info.ru/nadezhda-rossijskie-promyshlennye-goroda-glazami-hudozhnikov-elena-chernyshova-norilsk/
«Белые ночи» Рогов, Боголебов; Латур Б. Вейбель П. (ред.) Critical Zones
The Science and Politics of Landing on Earth C.: The MIT Press, 2020
«Океан рек» Ди Кунья, Матур https://www.mathurdacunha.com/ocean-of-rain
«Берлинская лужа» Кристен Перо https://artmap.com/gropiusbau/exhibition/down-to-earth-2020
«Руины» Адриана Вереджао пресс-релиз к выставке в Foundation Cartier https://www.fondationcartier.com/en/exhibitions/adriana-varejaeo-chambre-dechos
«Стрекоза и вода» Хайди Бухер https://www.swissinfo.ch/rus/culture/неизвестная-хайди-бухер/47581308
Башляр, Г. «Поэтика пространства», Москва: Ad Marginem: 2014
«Стена», «Виктория», «Плющ» Элизабетта ди Маджо https://www.elisabettadimaggio.it/leaves-works
«Гости» Анна Мартыненко https://annamartynenko.ru/gosti.html
«Аркадия» Анастасия Цайдер https://www.photographer.ru/events/afisha/8867.htm https://teodorus.art/catalog/art/photo/proekt_-arkadiya/ https://tatlin.ru/articles/mesto_ne_borby_a_zhizni
«Норильск» Елена Чернышева https://kulturologia.ru/blogs/200117/33114/
«Белые ночи» Рогов, Боголебов; Латур Б. Вейбель П. (ред.) Critical Zones
The Science and Politics of Landing on Earth C.: The MIT Press, 2020
«Океан рек» Ди Кунья, Матур https://www.mathurdacunha.com/ocean-of-rain
«Берлинская лужа» Кристен Перо https://artmap.com/gropiusbau/exhibition/down-to-earth-2020
«Руины» Адриана Вереджао https://www.fondationcartier.com/en/exhibitions/adriana-varejaeo-chambre-dechos https://www.wallpaper.com/art/at-home-with-brazilian-artist-adriana-varejao https://arteyeducacion.org/artistas/varejao-adriana/ https://www.wallpaper.com/art/at-home-with-brazilian-artist-adriana-varejao
Хайди Бухер https://www.contemporaryartlibrary.org/project/heidi-bucher-at-the-approach-london-19377/58 https://www.lehmannmaupin.com/museums-and-global-exhibitions/heidi-bucher-metamorphoses2 https://www.e-flux.com/announcements/410712/heidi-buchermetamorphoses/
«Стена», «Виктория», «Плющ» Элизабетта ди Маджо https://www.elisabettadimaggio.it/leaves-works
«Гости» Анна Мартыненко
