Глава 1.Теория информации
Одной из основ формирования кибернетики становится теория информации — раздел прикладной математики, радиотехники и информатики, занимающийся измерением количества информации, ее свойств для систем передачи данных.
Абраам Моль в 1958 году описал свою версию теории информации, с целью найти объяснение тяги человека к созданию и созиданию искусства. Моль определяет человека, как самостоятельный приёмник информации, воспринимающий два ее основных типа, одноименных двум типам человеческого восприятия в объективной психологии: семантическую и эстетическую.
Информационное содержание
Семантика
Семантическое восприятие оценивает состояние и развитие окружающего мира во времени, а полученная оценка используется для подготовки к принятию решения о каких-либо дальнейших действиях и поведении. Так формируется внешняя реакция человека. Поэтому принято считать, что к семантической относится информация, имеющая структуру, допускающая точное представление, подчиняющаяся универсальной логике, переводимая на другие языки и очень важно, подготавливающая действие.
Эстетика
Эстетическая информация не может быть переведена, она не относится к универсальному набору символов, таких как, например, алфавит, она относится только к общему набору знаний для приемника и передатчика. И если семантический тип восприятия ставит своей целью подготовку принятия решений, то у эстетического типа, откровенно говоря, вообще нет никакой цели, он определяет внутренние состояния, не поддающиеся конкретной объективной оценке.
Важно понимать, что эстетическое не утилитарно. Даже в случае образования каких-либо реакций, эти реакции не моментальны и, что самое важное, не обязательны.
Любая передача информации между передатчиком и приёмником называется сообщением.
Чаще всего в сообщении преобладает тот или иной тип информации, но случаи, когда сообщение полностью эстетическое или полностью семантическое скорее являются исключением, чем правилом.
Семантическая информация в искусстве обычно носит технический характер, своего рода свод правил, по которому оно создается или воссоздается, и которым пользуется автор для организации и передачи эстетического сообщения. Например, музыкальная партитура, являясь по сути инструкцией к воспроизведению музыкального сочинения, состоит полностью из семантической информации, перекодированной из эстетической задумки автора с помощью специального набора символов. Однако сложность в том, что это отнюдь не точный перевод, а скорее интерпретация.
Передача звукового сообщения по сложному каналу связи | И. Б. Кравцов (Абраам Моль Теория информации и эстетическое восприятие) | 1966
Как уже говорилось ранее, эстетическая информация зависит только от особенностей приемника и его связей с идеями и знаниями передатчика и она непереводима на другие языки. Соответственно, музыкальное произведение, закодированное автором в партитуру может утратить некоторое количество исходной эстетической информации из-за чтения, интерпретации и перекодировки дирижером в жесты, техник игры каждого музыканта в оркестре, индивидуальных особенностей каждого инструмента, и безусловно, особенностей пространства или помещения.
Можно рассмотреть это явление на примере исполнения одной и той же композиции фанк группы в разных условиях.
Студийная запись
Запись живого концерта
Хорошо заметно, что версии сильно отличаются, хотя сыграна одна и та же композиция.
Если рассматривать звуковое, а конкретно готовое музыкальное сообщение в чистом виде (например человек, слушающий оркестр в концертном зале), надо отметить, что содержание семантической информации ничтожно мало, а эстетической очень велико и вот почему
Различают два типа человеческой памяти
1. Долгосрочная, которая редко используется в художественном опыте человека. 2. Оперативная или моментальная память, используемая только в момент восприятия. После восприятия произведения в долгосрочную память может перейти только очень мутный его образ.
Для простоты можно сравнить с памятью компьютера. Оперативная память используется для хранения обрабатываемых в конкретный момент данных, а стационарная память — для хранения данных в принципе.
Оперативная память в десятки раз меньше стационарной, а значит, хранит информацию не только временно, но еще и в гораздо меньших количествах.
Различия между семантической и эстетической информацией и невозможность точной кодировки.
Музыкальное сообщение несет огромное количество информации, потому что объекты, его составляющие, ничтожно малы, а их количество в единицу времени довольно велико, что влечет богатое насыщение, а далее освобождение оперативной памяти. Простыми словами, музыкальное произведение во всей его полноте невозможно точно запомнить.
В случае живой музыки, количество эстетической информации меняется от концерта к концерту.
Эти изменения происходят, в меру особенностей пространства, состояния и техники музыканта и т. д., это называется степенями свободы произведения. В случае же звукозаписи, нет никаких изменений в воспроизводимом звуковом отрезке, поэтому создается впечатление, что при повторном воспроизведении информация равна нулю, однако теперь сам приемник (слушатель) влияет на собственное восприятие, человек в любых условиях не может быть постоянно тождественен самому себе, он всегда претерпевает небольшие изменения.
Существует остаток восприятия, он связан с ощущением присутствия.
Мысленный образ и способ его восстановления в воображении не способен к раскрытию феноменологического содержания действительности. Человек может испытывать эстетическое удовольствие от многократного воспроизведения воспринятого. Это явление независимо от всего вышесказанного, оно иллюстрирует «возвращение первоначального ощущения» (resensualisation).
Таким образом, теория информации, лежащая в основе современной кибернетики и сама кибернетика становятся зваными гостями в вопросе о передаче эстетической информации и ее создании.
