Дестигматизация женской телесности: снятие табу

В оформлении обложки использован фрагмент работы Вари Кожевниковой из серии «Я не уверена»

Диана Арбус в конце 1960-х — начале 1970-х последовательно работала с людьми, чья внешность и телесность выходят за пределы закреплённых норм «правильного» тела. На её снимках появляются фигуры, которые массовая визуальная культура привыкла стирать или превращать в объект насмешки: полные, стареющие, неловкие, не вписывающиеся в модельный стандарт, а также тела людей с особенностями, которых общество чаще стремится исключить из поля видимости.

Арбус в прошлом работала коммерческим фотографом, снимая и для глянцевых гигантов — Vogue и Glamour. Но успехи в этой деятельности тяготили ее, из-за чего она впала в депрессию. Тогда спустя какое-то время она в корне сменила фокус своей работы, нащупав «свою» тему.

Арбус снимает фронтально, с резким светом от вспышки, за счёт чего зритель лишается привычной дистанции и защитной иронии. Такая прямота делает заметной не «уродливость» моделей, а насилие нормы, которая превращает их тела в нечто стыдное и табуированное. Ее работы пробивают запрет на видимость «других» людей — демонстрируют, что они не обязаны быть молодыми, стройными и «правильными», чтобы заслужить место в кадре.

Серия «Баллада о сексуальной зависимости» Нан Голдин названа в честь песни из «Трехгрошовой оперы» Бертольда Брехта и Курта Вайля. Серия включает порядка 700 фотографий и представляет собой визуальный интимный дневник. Ее герои, включая саму Нан, испытывают экстаз и боль, веселятся в танцевальных клубах и общаются дома с детьми, страдают от домашнего насилия и СПИДа. Одна из центральных тем серии — это многолетний роман Нан Голдин с мужчиной по имени Брайан. Тут можно увидеть самые темные стороны их взаимоотношений. Они окончательно расстались в 1984 году после избиения, когда Нан чуть не ослепла.

Луиз Буржуа создавала свои знаменитые инсталляции «Клетки» преимущественно в 1990-е годы, начиная с 1989 и до последних лет жизни — до 2010 года.

«Клетки» повествуют о детских травмах, вопросах женской идентичности, самоощущении, запертости и ограничениях, связи тела и пространства, личных переживаниях. Каждая клетка — микрокосм психики: от комнаты-утробы с плотскими отростками, до зеркал-глаз, отражающих вуайеристский трепет, где зритель становится соучастником катарсиса.

«Турбулентность» — первая работа в медиуме видеоарта художницы из Ирана Ширин Нешат. За нее Нешат получила «Золотого льва» Венецианской биеннале современного искусства 1999 году.

Нешат тематизирует закон, согласно которому, женщинам в Иране запрещено выступать, петь и танцевать в публично. Два видео экспонируются друг напротив друга. На одном — мужчина, исполняющий традиционную персидскую романтическую песню для мужской аудитории, на втором — женщина исполняет песню без текста в пустом зале.

С июля 1998 по февраль 1999 года Паула Рего создала серию «Аборты» в ответ на проходивший тогда в Португалии референдум за легализацию абортов, хотя закон так и не был принят. Свою ярость за лицемерие и жестокость закона она выразила на 10 картинах, где изобразила женщин, делающих аборт в подпольных условиях. На картинах нет крови и биологических подробностей — она концентрируется на состоянии, физиологическом и психологическом. Картины привлекли внимание общественности, и были опубликованы в нескольких португальских газетах. В 2007 году прошел второй референдум, который отменил результаты 1998 года. Считается, что эта серия работ существенно повлияла на результат.

С темой абортов Паулу Рего связывает и личная история. С 1952 по 1956 год она обучалась в Школе изящных искусств Слейд в Великобритании. Там она встречалась со своим однокурсником Виктором Уиллингом, и сделала за это время множество абортов начиная с 18 лет. Он уже был женат на другой художнице, Хейзел Уиттингтон. Уиллинг угрожал бросить Рего, если та оставит ребенка. Также она бы не смогла продолжать обучение в случае беременности.

После окончания обучения, в 1957 году Паула переехала из Великобритании в Португалию, потому что решила сохранить последнюю беременность. В 1959 году они поженились с Виктором Уиллингом и родили троих детей. Во время брака он ей изменял параллельно с несколькими женщинами. Некоторые из них запечатлены на картинах Рего. Также Уиллинг был алкоголиком. Они были вместе до его смерти в 1988 году.

Проект «Я не уверена» Вари Кожевниковой повествует о поспешном и травматичном первом сексуальном опыте, который зачастую происходит вследствие недостатка сексуального воспитания, стереотипов об «обязательном» сексе для взросления и табуированности темы девственности.