Глава III: Модернизм
Дворец культуры «Звезда», Самара, 1969 г., эскиз главного фасада
Архитектор: Ю. В. Храмов
Глава III: Модернизм
Третий этап развития советской архитектуры отличается от предыдущих стилей и подходов. В это время архитекторы активно экспериментировали с новыми материалами, формами и конструкциями. Они стремились создать современные и инновационные здания, которые бы отражали дух времени и идеологию Советского Союза. На этом этапе архитектура стала более экспериментальной и разнообразной, при этом не теряла своей сдержанности, так как наступило послевоенное время, в которое нельзя было показывать излишний шик и помпезность.
Кроме того, в это время советская архитектура стала играть важную роль в пропаганде коммунистических идей. Здания стали использоваться как средство воздействия на массы и создания определенного настроения. Архитектура клубных пространств того времени стала своеобразным мостом, соединяющим советское прошлое с неопределенным будущим, воплощая в себе как ностальгию, так и поиски новой идентичности.
В это время начинают проявляться новые тенденции, такие как интерес к национальному стилю и эксперименты с пространством и формой. Планировки клубов стремились обеспечить максимально многофункциональное и адаптивное пространство. Фасады, в отличие от предшествующей эпохи, становились более «чистыми».
В советском модернизме ценились функциональность и экономия. Архитекторы стремились к простоте и лаконичности, а также к связи формы и назначения здания.
Одной из ключевых особенностей советского модернизма стало отсутствие декоративных элементов. Архитекторы отказывались от излишних украшений и «завитушек», предпочитая сконцентрироваться на практичности зданий. Однако, несмотря на простоту материалов, таких как железобетон, архитекторы старались придать зданиям уникальный внешний вид.
Для облицовки зданий использовались различные материалы, такие как песчаник, ракушечник и мрамор. Это позволяло создавать разнообразные текстуры и оттенки, придавая зданиям особую эстетическую привлекательность.
Однако, главной целью советского модернизма была не только эстетика, но и функциональность. Массивные формы и конструкции, характерные для этого стиля, обеспечивали прочность и долговечность зданий. Урбанистичный облик подчеркивал современность и размах передовых идей. Мозаики и рельефы на фасадах добавляли сооружениям социалистических настроений.
Советский модернизм также проявлялся в смелых и затейливых композиционных решениях. Архитекторы стремились создать уникальные и запоминающиеся здания, которые отражали бы «антибуржуазность» и основательность советской жизни. Каждое здание становилось своеобразным арт-объектом, символизирующим силу и мощь государства. Оно отражало стремление к прогрессу и созданию нового общества.
Дворец пионеров на Воробьевых горах
Дворец пионеров на Воробьевых горах, Москва, 1958 г., главный вход
Архитектор: В. Егерев, В. Кубасов, Ф. Новиков, И. Покровский, Б. Палуй, М. Хажакян
Так, Дворец пионеров, построенный в 1962 году, в Москве, является одной из наиболее значимых построек эпохи оттепели. Его архитекторами были В. Егерев, В. Кубасов, Ф. Новиков, И. Покровский, Б. Палуй, М. Хажакян, а конструктором — Ю. Ионов. Этот дворец стал символом советского модернизма, отражающим новые представления об архитектуре культурных учреждений.
Дворец пионеров на Воробьевых горах, Москва, 1958 г., перспектива
Архитектор: В. Егерев, В. Кубасов, Ф. Новиков, И. Покровский, Б. Палуй, М. Хажакян
Дворец пионеров на Воробьевых горах, Москва, 1958 г., зарисовка
Архитектор: В. Егерев, В. Кубасов, Ф. Новиков, И. Покровский, Б. Палуй, М. Хажакян
Одной из наиболее интересных особенностей Дворца пионеров было его расположение на участке, который был задвинут в глубину и стоял асимметрично центральной оси. Это необычное решение нарушало стереотипы и стандарты, связанные с архитектурой подобных зданий. Оно явно демонстрировало новый взгляд на облик советского дворца и вызывало интерес у посетителей.
Дворец пионеров был не только местом для проведения различных мероприятий, но и стал центром культурной жизни молодежи. Здесь проходили выставки, концерты, спектакли и другие культурные события, которые привлекали молодых людей со всей страны. Этот дворец стал площадкой для творческого самовыражения и развития молодежи, а также способом пропаганды идеологии советского государства. Советский модернизм, воплощенный в архитектуре Дворца пионеров, был ярким примером того, как советское общество стремилось к новым формам и выражению своей идентичности. Этот дворец стал не только архитектурным символом, но и свидетельством времени, когда страна переживала период политических и социальных изменений. Сегодня Дворец пионеров продолжает служить своему назначению и является важным культурным центром города. Он стал памятником истории и архитектуры, привлекающим как местных жителей, так и туристов. Его уникальный облик и историческое значение делают его одним из главных достопримечательностей.
Дворец пионеров на Воробьевых горах, Москва, 1958 г., фасад и план 1 этажа
Архитектор: В. Егерев, В. Кубасов, Ф. Новиков, И. Покровский, Б. Палуй, М. Хажакян
Дворец пионеров — это комплекс из нескольких зданий, объединенных в одну структуру, представляющую из себя композицию из пяти корпусов, смонтированных на единую ось, наподобие зубьев расчески. Внутри этих корпусов расположены залы для проведения массовых мероприятий, клуб занимательной науки, планетарий, пионерское кафе, различные кружки, лаборатории, а также театральная студия. Отдельно стоящий корпус установлен перпендикулярно к основной оси и завершает планировку большой площади перед Дворцом. Внутри этого корпуса расположены концертный и актовый залы. Павильонная композиция является объединяющей чертой стиля модернизм, который стремится к выявлению функций архитектуры.
Дворец пионеров на Воробьевых горах, Москва, 1958 г., вид на окна
Архитектор: В. Егерев, В. Кубасов, Ф. Новиков, И. Покровский, Б. Палуй, М. Хажакян
Модернистская архитектура тесно связана с идеями демократичности и прозрачности отношений, которые были присущи периоду оттепели. Поэтому здесь большое количество панорамных окон, которые символизируют прозрачность.
Дворец пионеров на Воробьевых горах, Москва, 1958 г., интерьер
Архитектор: В. Егерев, В. Кубасов, Ф. Новиков, И. Покровский, Б. Палуй, М. Хажакян
Дворец пионеров на Воробьевых горах, Москва, 1958 г., интерьер
Архитектор: В. Егерев, В. Кубасов, Ф. Новиков, И. Покровский, Б. Палуй, М. Хажакян
Здание спроектировано так, чтобы интерьеры выходили наружу, а экстерьер был бы частью интерьера. Ничто не должно быть статичным. Аналогично авангарду, для модернизма очень важной является идея движения пространства.
Дворец культуры «Звезда»
Дворец культуры «Звезда», Самара, 1969 г., эскиз перспективы
Архитектор: Ю. В. Храмов
Дом культуры «Звезда» в Куйбышеве является еще одним примером советского модернизма. Этот комплекс был первым проектом, реализованным архитектором Юрием Храмовым, который приехал в Куйбышев после окончания Московского архитектурного института. В здании «Звезды» можно увидеть все классические элементы модернистского стиля: поднятое на опорах здание, ленточное остекление, свободный фасад и плоскую крышу.
Дворец культуры «Звезда», Самара, 1969 г., эскиз главного фасада
Архитектор: Ю. В. Храмов
«Тогда, в конце 1960-х — начале 1970-х, господствовал такой стиль как модернизм, что в переводе с французского означает „современная архитектура“. Ну и, собственно, мы со студенческих времён были заражены этим стилем. Преклонялись перед ним»
Ю. Храмов
Дворец культуры «Звезда», Самара, 1969 г., интерьер
Архитектор: Ю. В. Храмов
Дом культуры состоит из двух блоков, каждый из которых имеет свою функциональную нагрузку. Первый блок включает киноконцертный зал на 1200 мест, библиотеку и танцзал, а второй блок содержит лекторий на 420 мест. Оба блока соединены административной частью комплекса. Однако, важно отметить, что функциональное разделение здания является условным благодаря витражному остеклению фойе и холлов, перетекающим двухсветным пространствам, а также открытым галереям и прозрачным лестницам. Эти элементы создают ощущение единого пространства, гармонично сочетая внутреннюю и внешнюю среду. Один из важных аспектов архитектурного решения
Дворец культуры «Звезда», Самара, 1969 г., эскиз главного входа
Архитектор: Ю. В. Храмов
Также, как и в Дворце пионеров, в Дворце культуры «Звезда» одним из важных аспектов архитектурного решения является проникновение внешнего и внутреннего пространства друг в друга. Это достигается благодаря крупным модулям остекления размером 3 на 4 метра. Этот принцип модернизма позволяет свободно взаимодействовать с окружающей средой и создает ощущение единства с природой. Особое внимание следует уделить элегантности архитектурного решения «Звезды». Легкий изгиб нижней горизонтальной плоскости и острый угол боковых плоскостей второго этажа придают зданию изысканность и уникальность. Второй этаж словно парит над стеклянным объемом первого этажа, создавая впечатление легкости и грациозности. Дом культуры «Звезда» не только повлиял на развитие архитектуры Куйбышева, но и стал одним из лучших образцов архитектуры 1960–1970 годов в городе.
Дворец культуры автозаводского района
Дворец культуры автозаводского района, Тольятти, 1960-е г., перспектива
Архитектор: Б. Рубаненко
Тольяттинский Дворец культуры, спроектированный Борисом Рубаненко — яркий пример советской архитектуры, который впитал в себя зарубежный модернизм и стал отправной точкой для нового взлета дворцовой архитектуры в СССР. Это здание, расположенное на фоне города Тольятти, выглядит впечатляюще как с технической, так и с эстетической точек зрения.
Дворец культуры автозаводского района, Тольятти, 1960-е г., перспектива
Архитектор: Б. Рубаненко
Металлический каркас Дворца, состоящий из шестиметровых модулей, обеспечивает прочность конструкции, на которую легко монтируются стены и полы, выполненные из сборных бетонных панелей. Фасады здания облицованы белым известняком, который архитектор считал символом «традиционного русского характера». Этот материал напоминает о строительстве древних монастырей и русских дворцов XVII–XVIII веков, создавая связь с архитектурным прошлым.
В интерьерах используются материалы, такие как гранит, травертин, мраморная мозаика, настенная керамика, стук, паркет и анодированный алюминий. Все это придает монументальности и величия, которые достигаются за счет материалов и простых форм.
Дворец культуры автозаводского района, Тольятти, 1960-е г., эскиз фасадов
Архитектор: Б. Рубаненко
Однако, что удивительно, в оформлении Дворца культуры отсутствуют идеологические символы и обычные советские атрибуты. Здесь нет ничего, что прямо указывало бы на существующий строй или связывало бы с прошлым, как это было принято в советском обществе. Тольяттинский Дворец культуры становится своеобразным оазисом, где архитектура и дизайн выходят за рамки политических и идеологических ограничений.
Дворец культуры автозаводского района, Тольятти, 1960-е г., эскиз фасадов
Архитектор: Б. Рубаненко
Это здание является примером того, как архитектура может быть отражением культурных тенденций и в то же время преодолевать идеологические рамки. Тольяттинский Дворец культуры сочетает в себе великолепие зарубежного модернизма и традиционные русские элементы, создавая уникальный облик, который продолжает впечатлять и вдохновлять своих посетителей.
Отличившись от античного сталинского ампира, архитекторы перешли к форме, воплощающей чистоту и функциональность. Они стояли против устаревших стереотипов и неповоротливой бюрократической машины, активно осознавая свое социальное предназначение и политическую позицию. Вопреки всему, они продолжали фантазировать и творить, не ограничивая себя никакими рамками. Несмотря на передовое время и желание создавать что-то новое архитекторы не забывали историю своей страны и напитывали ей свои произведения.
