ВСХВ как художественно-выставочный образ социалистического будущего

Всесоюзная сельскохозяйственная выставка 1939 года сыграла большую роль для современных исследований визуальной культуры, истории искусства и выставочных практик. Во-первых, рассматриваемая выставка представляет собой один из наиболее масштабных и целостных примеров синтеза архитектуры, экспозиционного дизайна, искусства и графики советского строя конца 1930-х годов. Она была задумана как временное событие, но переросла в визуальную модель светлого социалистического будущего. Во-вторых, актуальность исследования заключается в том, что современная территория ВДНХ – это бывшая ВСВХ, ансамбль которого значительно переосмысливается, и позволяет взглянуть на культурное и национальное наследие с позиции визуального анализа.

При отборе материала были отобраны хронологические рамки с начала 1930-х годов, когда началась подготовка к созданию выставочного комплекса, вплоть до начала Второй мировой войны, когда выставочное пространство использовалось в военных целях. Также при отборе материала учитывалась современность, где данное выставочное пространство продолжает использоваться, но уже под другим названием. Использовались как архивные, так и Интернет-материалы.

Основная гипотеза визуального исследования заключается в том, что всесоюзная сельскохозяйственная выставка 1939 года рассматривается как единое визуально-пространственное произведение, в котором архитектура, планировка, экспозиционный дизайн и художественное оформление образуют целостную систему смысловой нагрузки. В центре исследования находится не столько экономическое или аграрное содержание выставки, сколько визуальные механизмы репрезентации: каким образом достижения сельского хозяйства были переведены в художественные формы и пространственные решения, воздействующие на восприятие посетителя.

Материал исследования структурирован не только по принципу хронологической последовательности, но и по принципу перехода от целого к частному. Изначально рассматривалась общая идеологическая и политическая картина СССР 1930-х годов. Затем рассматривался общий план представления выставки, который соответствовал модели СССР как государства. Также по отдельности были рассмотрены павильоны союзных республик, отдельных отраслей народного хозяйства. И в конце был сделан акцент на отдельные связующие звенья, которые образуют полную картину значимости выставки. Отдельно было сказано о влиянии выставки на современное состояние и развитие территории выставочного комплекса.

В процессе исследования были выбраны и проанализированы различные текстовые источники, а именно научные статьи, электронные ресурсы, а также архивные записи, представленные в открытом доступе. Это позволило составить теоретическую базу проведенного визуального исследования и проложить хронологию событий по развитию значимости и культурной ценности данной достопримечательности.

1930-годы в СССР ознаменовались переходом к сталинскому режиму, основной целью которого стало формирование «могучего советского русского государства». Для реализации поставленной задачи были использованы множественные патриотические и агитационные лозунги, начали сниматься отечественные патриотические фильмы. Вся политика верховной власти была направлена на объединение народа и поднятие патриотического духа после переворотов и реформ. О.В. Золотарев в своем исследовании пишет, что «идеология сталинской системы добилась несомненного и явного успеха, сформировав у русского народа чувство национальной идентичности. Многие мотивы официальной советской пропаганды, не только пользовались подлинной популярностью в советское время, но продолжают сохранять немалое влияние и по сей день, пережив крушение СССР. Ведь они не просто являлись базисом официальной идеологии и культуры при Сталине, но и были неразрывно связаны с формированием современного русского национального самосознания» [1, с. 36].

Всесоюзная сельскохозяйственная выставка 1939 года (далее – ВСХВ) изначально планировалась как временная выставка, как и ее предшественницы. Однако, впоследствии, в рамках идеологической сталинской политики, было принято решение о приобщении данной выставки к национальной культурной ценности советского государства, как художественно-выставочный образец советского будущего.

ВСХВ 1939 года представляла собой не просто аграрную выставку, а непосредственно государственную акцию, именно на этой выставке была достигнута кульминация индустриализации, а само содержание выставки позиционировалось как праздник побед социалистического земледелия. Более того, выставка стала значительной частью визуальной политики СССР по конструированию образа социалистического будущего.

Документальная фиксация, полная подготовка к становлению данной выставки полномасштабным объектом культурного наследия – все это дает возможность проследить то, как власть инструментализировала визуальные формы – фотографии, планы, публичные мероприятия – для легитимации политической программы. Более того, пропаганда национальной идеологии велась настолько повсеместно, что знаки и реклама ВСХВ изображались даже на штампах.

ВСХВ проработала без остановки первые два месяца. Хоть основные выставки носили временный характер, сам комплекс был доступен для круглогодичного посещения. Несмотря на успех, уже к 1941 году выставочный комплекс был закрыт в связи с началом военных действий, а само пространство использовали для военных целей. Все выставочные экспонаты и скот был вывезен, а само выставочное пространство возобновило свою работу значительно позднее окончания войны.

Генеральный план и пространственная организация играют важную роль в художественно-выставочном образе социалистического будущего. Планировка комплекса сама по себе представляет модель советского государства.

Обозреватели выставки писали: «Общий план и принцип построения ансамбля Выставки — последовательное раскрытие пространств и перспектив, предложенное Олтаржевским, — остались неизменными. Изменения коснулись деталей, иногда очень значимых. Так, в центре площади Механизации появилась огромная фигура Сталина. Статуя «вождя народов» стала центром композиции этой площади». [2]

Главный вход и оси движения по комплексу задают визуальную иерархию представлений национальных ценностей и культуры – от павильонов республик до центральных достижений, непосредственно к образу нового индустриального человека, который является объектом пропаганды.

Главный вход на территорию ВСХВ играл роль порога, перехода в идеальное социалистическое пространство. Этот вход вводил посетителя в «идеальный мир» социалистического сельского хозяйства. Архитектурная монументальность входной группы задавала высокий уровень, а следующий за входом центральный павильон только укреплял визуальную силу выставочного комплекса.

Как уже было сказано ранее, ключевым принципов планировки ВСХВ стала жесткая осевая структура. Главные аллеи выстраивались по прямым линиям, создавая длинные перспективы, визуально направляющие движение посетителя. Такая пространственная организация выполняла сразу несколько функций, например, перестраивала потоки посетителей, подчеркивала иерархию объектов культурного наследия. По сути, именно центр выставки становился пространством концентрации символизма – здесь размещались наиболее зрелищные архитектурные и декоративные элементы, которые сразу передавали визуальную значимость выставочного пространства.