Женские образы в современном российском кинематографе

1. Концепция
2. Объёмные и прекрасные героини
3. Спорные Женские образы
4. Стереотипы и плоскость в характерах
5. Вывод
6. Источники

Женский образ в российском кинематографе начала 21 века стал более разнообразным и интересным. Некоторые режиссеры стараются создавать сильных и уникальных женских персонажей, которые не только являются протагонистами, но и имеют свои характеры, мотивации и качества. Но все-таки, в большинстве фильмов женщина все еще остается персонажем, «работающем» только в контексте другого (скорее главного) мужского персонажа в качестве любовного интереса, ученицы или «вдохновительницы».

В «Фандорине», «Методе» и, например, «1703» женщина скорее детрагонист — у неё есть какая-то своя отличительная черта характера, но по сути она продолжает быть зеркалом главного героя. Образ женщины в таких фильмах/сериалах можно сравнить с образом помощника детектива: главный герой сам по себе, а помощник сопоставляется со зрителем, он знает столько же, сколько и зритель, чтобы смотреть было проще и понятнее. Такой образ женщины в кинематографе и телевидении можно рассматривать как стереотип, который продолжает укрепляться в сознании зрителей. Он не только ограничивает разнообразие женских персонажей, но и поддерживает идею о том, что женщина должна быть второстепенной в сюжете. Однако, некоторые фильмы и сериалы начинают менять этот стереотип и представляют женщину как самостоятельного и сильного персонажа, который имеет свои цели и задачи, отличные от мужского героя. Есть примеры просто плохого кино, пусть и снятого женщиной. Например, фильм «Герда», который подавался как кино о девушке, сталкивающейся с жестоким миром и переживающей несколько трагедий — казалось бы, идеальная почва для глубокого женского образа. Но образ откровенно не удался.

Во многом и к сожалению, качество и глубина женского персонажа зависит от пола режиссера. В России работают талантливые женщины-режиссеры, например Анна Меликян, Наталья Меркулова и известнейшая Рената Литвинова, женские персонажи которых продуманы до мелочей. Однако, еще есть много работы, чтобы достичь полной равноправности и разнообразия в киноиндустрии. Тему я особенно не искала и решила говорить о наболевшем. Я люблю кино и искренне верю именно в российское кино, тем более с каждым годом появляется всё больше и больше хороших фильмов; к большому сожалению, женские образы в них «хромают», а мне, как зрителю-девушке, хочется смотреть истории именно о женщинах, о том, как они переживают и справляются с трудностями в жизни, как выстраивают отношения с другими людьми, как работают над собой, я хочу напрямую ассоциировать себя с героинями на экране.

Отчасти моё визуальное исследование носит ещё и рекомендательный характер — все-таки хочется советовать классные российские фильмы, ведь многие просто их не смотрят, зная, что они российские. Потому и рубрикация работы строится на простой схеме: 1. Талантливые работы, зачастую обделенные зрительским вниманием, 2. Работы, которые можно смотреть, но в них есть минусы, 3. Кино, которое (в вопросах раскрытия женских персонажей) разочаровывает.

ПРО ЛЮБОВЬ, 2015

НЕЖНОСТЬ, 2020

ДЫЛДА, 2019

В «Дылде» две главные героини, обе с характером и историей, совершенно неочевидные и самостоятельные героини.

КТО-НИБУДЬ ВИДЕЛ МОЮ ДЕВЧОНКУ? , 2020

АРИТМИЯ, 2017

РАЗЖИМАЯ КУЛАКИ, 2020

«Разжимая кулаки» Киры Коваленко рассказывает о трагичной истории девочки Ады, которая борется за самостоятельность и право на выбор с отцом Зауром. Тяжёлая история, персонаж Ады сильный, живой, объёмный, за ней хочется следить, ей сопереживаешь.

МОНАСТЫРЬ, 2022

«Монастырь», вопреки ожиданиям, отличается хорошими драматичными женскими персонажами с историями, мотивациями, травмами и поисками.

СОДЕРЖАНКИ, 2019 — НАСТ. ВР.

ЧЕЛОВЕК ИЗ ПОДОЛЬСКА, 2020

КАЗНЬ, 2022

В целом, интересные женские образы, с мотивировками, с отличительными чертами. Но, к сожалению, главная задача — любовный интерес.

ПЕТРОВЫ Ы ГРИППЕ, 2020

Женщины все на втором плане. Они интересные и фактурные, но в силу второстепенности слегка «картонные», а жаль, актерский состав и прекрасный режиссер были многообещающими.

СЕРГИЙ ПРОТИВ НЕЧИСТИ, 2022

Женский образ «работает» только к качестве «зеркала» главного героя мужчины, то есть сама по себе ни о чём.

ТРОЕ, 2020

«Трое» — история о двух женщинах и одном мужчине. Жена (Исакова) — успешная и здравомыслящая женщина; и Незнакомка (Пресильд) — нежная, творческая и неземная девушка (классические образы двух противостоящих женщин). Образы хорошие, обе героини (для меня лично в особенности героиня Исаковой) понятны, мотивированны, с глубокими характерами. Загвоздка в том, что обе героини всё равно строятся вокруг мужчины. Честно говоря, в какой-то момент просмотра показалось, что мне было бы интереснее наблюдать за взаимодействием героинь, а главного героя можно вообще выбрасывать.

ГЕРДА, 2021

Фильм «Герда» подавался как кино о девушке, сталкивающейся с жестоким миром и переживающей несколько трагедий — казалось бы, идеальная почва для глубокого женского образа. Но образ откровенно не удался.

ДЫШИТЕ СВОБОДНО, 2022

Героини выступают любовным интересом, фоном для мужского персонажа. Две женщины бьются за одного мужчину, в одну он влюбился, а другая в него. Типичные образы молодая-цветущая-лёгкая и взрослая-несчастная-нериализованная.

ВЕРНОСТЬ, 2019

Стереотипная и при том плоская героиня. Говоря простым языком, абсолютно никакая — ей не сопереживаешь, в ней не узнаешь себя, у нее нет характера.

Многие фильмы все еще сосредоточены на мужских героях, а женские персонажи часто ограничены стереотипами и поверхностными чертами. Но с каждым годом все больше и больше женщин становятся режиссерами, сценаристами и продюсерами, что позволяет им создавать более интересные и реалистичные образы женщин на экране. И, возможно, в будущем мы увидим еще больше разнообразных и вдохновляющих женских персонажей в российском кинематографе.